康熙粉彩瓷器出手康熙粉彩瓷器鑒定康熙粉彩瓷器價(jià)格

康熙粉彩瓷又叫康熙軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上(在瓷胎上)彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，是由康熙晚期燒制。
粉彩是中國(guó)瓷器世界的四大名品之一，是在康熙五彩和琺瑯彩的基礎(chǔ)上創(chuàng)制的。粉彩是將五彩所用的原料中摻入一部分俗稱(chēng)“玻璃白”的鉛，硅。砷的氧化物。利用其乳濁作用，使彩色出現(xiàn)淡淡凹凸之感。由于粉質(zhì)滲入彩釉，使色彩有柔和淡雅之感，與康熙五彩的濃艷風(fēng)格大不相同，故又稱(chēng)為“軟彩”。
1、康熙瓷器造型特征：康熙時(shí)期瓷器造型古拙、凝重而質(zhì)樸。此時(shí)，盡管胎土精細(xì)，瓷質(zhì)堅(jiān)密，但在明末器型敦厚的遺習(xí)影響下，早期的胎體，仍未能擺脫前朝胎體厚重的特征。這在康熙前期尤為。至中晚期胎體彩逐漸變薄，但又有別于雍正時(shí)期的輕薄娟秀。從現(xiàn)在傳世的官、民窯此去無(wú)中可以看出，康熙瓷器大部分都燒制的很精細(xì)，這應(yīng)該歸功于胎體的精良和制坯成型技術(shù)的純熟。
2、康熙瓷器圖案紋飾特征：康熙瓷器的裝飾，有繪、印、刻、畫(huà)、堆貼、鏤雕、瓷塑等工藝。青花和五彩的繪畫(huà)，內(nèi)容豐富，題材廣泛，涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面。早期的紋飾風(fēng)格仍留有順治繪畫(huà)的遺風(fēng)，豪放粗狂和精細(xì)工麗的并存，在康熙一朝中表現(xiàn)出其特的個(gè)性。早期厚胎的瓶類(lèi)或盤(pán)碗，仍以平涂手法繪畫(huà)，圖案板滯。中期的瓷器繪畫(huà)深受明末清初畫(huà)家董其昌、陳洪綬、華喦及四王等人的影響，衡圓舒展，意境深遠(yuǎn)，同時(shí)由于青花呈色及新創(chuàng)材料的豐富，使得瓷畫(huà)臻于的境界，中、晚期出現(xiàn)的粉彩、琺瑯彩裝飾，更為繁多的圖案增色不少。

3、康熙瓷器胎體特征：此時(shí)的胎土，淘煉的極為純凈細(xì)膩，如同糯米粉一般細(xì)白，又由于制坯的技術(shù)的精密分工和燒成溫度的適宜，使得康熙瓷器的胎體具有堅(jiān)致細(xì)密的時(shí)代特色，較之明代及后世各朝的胎質(zhì)更為細(xì)潤(rùn)。大器及一般琢器，胎體均較厚重，仍采用分段銜接，但修胎工藝細(xì)致，接痕處平滑規(guī)整，不像明代那樣明顯到可用肉眼看出。
4、康熙瓷器釉面特征：釉料配置純凈，釉面和胎體緊密地結(jié)合為一體。無(wú)論白釉、粉白釉或翠亮青釉面，都在細(xì)膩似玉的胎體上顯示出足夠的硬度，并有光亮感。器口施加含粉的白釉，為康熙瓷的普遍現(xiàn)象，有的器足亦然;而筆筒、花觚類(lèi)口沿粉白釉，則往往給人以厚唇凸起或出邊之感，此種工藝方法，宴席至雍正時(shí)期。
早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi)，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。粉彩瓷不管在拍賣(mài)市場(chǎng)還是在古玩市場(chǎng)中都有重要的主流地位。目前在拍賣(mài)市場(chǎng)上的瓷器類(lèi)拍品中，清代粉彩瓷器顯現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢(shì)，成為藏家競(jìng)買(mǎi)的熱點(diǎn)之一。而價(jià)格也逐漸上揚(yáng)，早些年很多人并不看好清代瓷器，認(rèn)為清代的瓷器與宋以前及宋元陶瓷相比，距離現(xiàn)在時(shí)間較短，缺少些文物。尤其在琺瑯彩、粉彩的工藝中吸收、融合了許多西方的技法而被一些認(rèn)為缺少中國(guó)瓷器的神韻。因此2000年以后清代官窯粉彩瓷器在市場(chǎng)上頻高時(shí)，著實(shí)讓人們驚訝了一番。粉彩在市場(chǎng)上盛久不衰，其價(jià)格在市場(chǎng)上也是居高不下。


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