劉雨岑瓷板畫(huà)鑒定

劉雨岑以畫(huà)花鳥(niǎo)著稱，不局限于專畫(huà)某物，畫(huà)路較廣，存世之作較多。20世紀(jì)30、40年代的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳統(tǒng)風(fēng)格，50、60年代的作品融入了裝飾性特點(diǎn)，模仿品以30、40年代作品為多，也有少量50、60年代的作品。從劉氏花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨特點(diǎn)來(lái)看，主要有以下幾點(diǎn)：
一是早期作品，多以兼工帶寫(xiě)的手法完成。畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)，清麗韶秀，禽鳥(niǎo)的用筆尤為，有的接近工筆一路。畫(huà)花葉時(shí)卻能稀處補(bǔ)枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動(dòng)有變化、有韻味，設(shè)色秀逸，處處可見(jiàn)匠心。
二是20世紀(jì)50、60年代作品寫(xiě)意性較強(qiáng)，畫(huà)面更簡(jiǎn)練。如50年代畫(huà)于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥(niǎo)四方筆筒，畫(huà)面構(gòu)思精巧，筆法寫(xiě)意，花鳥(niǎo)和蔬果筆墨纖秀工致，格調(diào)清新雅致，有任伯年遺風(fēng)。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫(huà)面與器形的結(jié)合，其中不少畫(huà)面是畫(huà)于“開(kāi)堂子”里面。

劉雨岑的作品，前的大都被海內(nèi)外的收藏家珍藏；后在輕工部陶瓷研究所創(chuàng)作的眾多珍品，大都收藏于國(guó)內(nèi)外博物館中。其中具代表性的作品，有他與王步合作的《青花斗水點(diǎn)牡丹》陶瓷瓶，有他創(chuàng)作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤(pán)，珍藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館。他不僅創(chuàng)作了不少傳世作品，而且設(shè)計(jì)了許多日用瓷畫(huà)面。這些設(shè)計(jì)，有的投入了批量生產(chǎn)，有的做成了貼花紙，為提升景德鎮(zhèn)的日用瓷生產(chǎn)檔次，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

劉雨岑的瓷畫(huà)在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫(huà)風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，整個(gè)作品將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，創(chuàng)立“水點(diǎn)技法”，直接用“玻璃白”點(diǎn)出花朵形象，然后以含色料的水筆加以點(diǎn)染，色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，在粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)上產(chǎn)生了的影響。這種技法的創(chuàng)立，不僅是工藝技巧的創(chuàng)新，而且對(duì)粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)提出了一個(gè)嶄新的命題，即中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)扎實(shí)的功底，與粉彩陶瓷工藝技巧相結(jié)合的創(chuàng)新。對(duì)吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫(huà)風(fēng)來(lái)繪制粉彩陶瓷作品，“水點(diǎn)法”功不可沒(méi)。他創(chuàng)研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤(pán)”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品，有的參加了1 6國(guó)陶瓷展覽，有的為故宮博物院收藏。