琺瑯彩，瓷器裝飾手法之一，源于畫(huà)琺瑯技法。使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器，即琺瑯彩瓷（正式名稱為“瓷胎畫(huà)琺瑯”）也常簡(jiǎn)稱為琺瑯彩?，m瑯彩是將畫(huà)琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”?，m瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正時(shí)，琺瑯彩得到進(jìn)一步發(fā)展。

琺瑯彩瓷，為清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫(huà)琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作。乾隆時(shí)期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識(shí)，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫(huà)琺瑯”。琺瑯彩瓷器是帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，運(yùn)送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫(huà)家精心彩繪，宮廷寫(xiě)字人題寫(xiě)詩(shī)句、署款，后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成。 琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進(jìn)口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進(jìn)口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展。 康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍(lán)色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫(huà)琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國(guó)古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。

拍賣專場(chǎng)：2023年12月16日卡塔爾拍賣-瓷器專場(chǎng)

藏品規(guī)格：D:11cm

起拍價(jià)：QAR 21,000,000

成交價(jià)：QAR 35,000,000（折合人民幣：6,940萬(wàn)）

藏品描述：這只盌的器型有別于康熙時(shí)期常見(jiàn)的大盌，更加、輕盈，與雍正時(shí)期的盌的造型更為接近。盌身上出現(xiàn)的胭脂紅、白、黃三種琺瑯料均為康熙朝晚期清宮成功配制的新顏料。此盌的琺瑯料繪制在上過(guò)釉的素胎上，且琺瑯料發(fā)色艷麗、質(zhì)地均勻，代表了康熙朝畫(huà)琺瑯成熟時(shí)期的制作工藝所能達(dá)到的效果。盌上所繪并非普通的蓮花，而是的千瓣蓮，當(dāng)中兩株屬一莖二花的并蒂蓮。這種蓮花產(chǎn)自蒙古地區(qū)的敖漢旗，故又被稱作「敖漢蓮」。從器型和琺瑯料的燒制效果來(lái)看，這次拍賣的琺瑯彩千葉蓮盌讓我們判定其為康熙晚期成功燒制的琺瑯彩瓷范例，為康熙琺瑯彩中之作。