從設(shè)色來看，王琦早年作品設(shè)色細(xì)膩，渲染層次豐富，有瓷像畫的微妙變化。既注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重艷麗，具微茫之感。以干筆皴描人物的衣袍，輕敷淡染，層次豐富，并常用點(diǎn)虱之法補(bǔ)充層次。而模仿品設(shè)色平板，少陰陽層次變化，特別是染色之后的點(diǎn)虱之法，不隨陰陽層次而變，徒有形式，不得要領(lǐng)。

王琦自幼家境貧寒，父親是販鹽船戶，他曾隨父在水上漂泊。一次偶然的機(jī)會(huì)，他邂逅捏塑面人的藝人，被這門手藝深深吸引，遂拜師學(xué)藝，從此靠著捏面人走街串巷糊口謀生。1901 年，17 歲的王琦來到景德鎮(zhèn)，這座以瓷業(yè)的城市，成為他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這里，他看到眾多繪瓷能工巧匠的技藝，內(nèi)心深受觸動(dòng)。當(dāng)時(shí)，以畫瓷像著稱的前清秀才鄧碧珊接納了他，王琦拜入其門下，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)陶瓷繪畫藝術(shù)與人像繪畫藝術(shù)。他不僅鉆研彩繪瓷像，還刻苦學(xué)習(xí)詩文、書法，繪畫功力日益深厚，加之自身聰穎過人，很快便了老師，在景德鎮(zhèn)瓷藝界嶄露頭角。

王琦瓷板畫具有的藝術(shù)價(jià)值，他以瓷為紙，用畫筆賦予瓷板鮮活生命力。在繪畫題材上，涉獵廣泛，涵蓋神話傳說、歷史故事、市井生活等諸多領(lǐng)域，滿足不同藏家審美需求。技法層面，融合中西，將西洋畫的明暗、透視等技巧與中國傳統(tǒng)筆墨韻味結(jié)合，人物面部細(xì)膩，衣紋線條奔放灑脫，畫面層次豐富，立體感、空間感躍然瓷上，如《達(dá)摩渡江圖》，達(dá)摩祖師的面部肌膚質(zhì)感、眼神深邃與身后波濤洶涌的江水、飄動(dòng)的袈裟形成動(dòng)靜、虛實(shí)對(duì)比，視覺沖擊力。其創(chuàng)新精神更是開啟瓷板畫新紀(jì)元，擺脫傳統(tǒng)束縛，引入新元素、新風(fēng)格，為陶瓷藝術(shù)發(fā)展注入活力，諸多作品成為后世學(xué)習(xí)，藝術(shù)價(jià)值經(jīng)歲月沉淀愈發(fā)醇厚。