清代書畫紙絹的辨識(shí)
比起明代， 清代的書畫用材有更大的發(fā)展， 而且不斷有新品問世。 紙、 絹等材料對(duì)繁榮清代書畫藝術(shù)起到了很大的作用.先說紙。 晚明出現(xiàn)的泥金紙?jiān)谇宄醣粡V泛使用。 紙色黃， 黃中帶赤， 經(jīng)久不變質(zhì)。 清代后期雖還有泥金紙， 但色已成淡黃， 失去了赤黃的特色， 并且遇到潮霉后， 顏色會(huì)變黑。 這類金紙也是所謂假金紙的一種。清康熙、乾隆年間出現(xiàn)了粉箋紙和臘箋紙。粉箋紙無光，上繪各種花紋；臘箋紙有光澤，有多種顏色的，有些繪有花紋，有些沒有。這種紙不易落墨，用時(shí)要稍加打磨；印章也蓋不上去， 只能剪貼。 清代大書法家劉墉、 黃易、 梁同書等常用粉箋和臘箋寫字。

清代還有一種半熟的紙， 較， 很薄的稱為“蟬翼箋”, 厚的叫斜紋紙。 嘉慶至光緒年間有種日本紙，道光至咸豐時(shí)還有種灑上細(xì)密小金片的虛白齋紙，紙角上有“虛白齋制”印章，有些金片現(xiàn)已變黑。

紙、絹的質(zhì)量直接影響書畫的效果，故而書畫家們對(duì)用紙，用絹都相當(dāng)慎重。他們往往選定幾種適合自己的紙、絹長(zhǎng)期使用，這樣也容易掌握紙，絹的脾性.只要對(duì)書畫家的用材注意研究，多進(jìn)行排比、對(duì)照，不難熟悉各時(shí)期用紙，用絹的特點(diǎn)，而這對(duì)鑒定書畫，往往會(huì)有意外的幫助。

技巧五：紙絹和墨色經(jīng)過一定時(shí)間的作用，會(huì)產(chǎn)生“包漿”，這也是辨別書畫年份的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)鑒定字畫作品真?zhèn)?，不光需要我們掌握理論知識(shí)，更多的需要我們走出去，認(rèn)真的研究與分析，實(shí)踐才能讓我們?cè)谶@方面的經(jīng)驗(yàn)越來越多，更清楚的認(rèn)識(shí)到字畫的精妙之處。

名人書法造假多 鑒別切記要謹(jǐn)慎

時(shí)代特征與個(gè)人風(fēng)格

書畫是作品，必然留下時(shí)代特征，不同時(shí)代字畫特征不一。唐朝之前的山水畫恐怕難令人置信，用楷書冒充西漢書法也不會(huì)有人相信。只要對(duì)字畫年代、畫技畫風(fēng)有大概了解，明顯的偽品欺騙就可鑒別。對(duì)于名家作品，要了解名家的生平、藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作題材范圍，更要了解他們的筆墨技法。名家的藝術(shù)表現(xiàn)技法是長(zhǎng)期操練后而形成的，一般人要模仿難免有敗筆顯露，抓住某人筆法特點(diǎn)研究至深，則容易辨認(rèn)偽作。

不同時(shí)代的書畫作品有著時(shí)代差別，而同一時(shí)代的書畫沒有這種差別。以前有些人造假畫是為了糊口混飯，造假水平不高。而現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)了，造假者的文化水平也高了，再加上現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)達(dá)、交通的便利，使造假水平更高，假貨流通更快，鑒定辨?zhèn)蔚碾y度也加大了。因此，現(xiàn)在一些作品尤其是新畫，在鑒別上更有難度。 無論作假者如何周密，總是能留下一些蛛絲馬跡，這需要不斷學(xué)習(xí)，仔細(xì)觀察才能提高辨別水平，發(fā)現(xiàn)破綻。匯豐源提醒說，書畫愛好者們一定要保持良好的心態(tài)，千萬不要抱有僥幸撿漏兒、一夜暴富的心理，以免上當(dāng)受騙。