“567瓷”可以稱作是新中國(guó)陶瓷上的歷史文獻(xiàn)，這一時(shí)間段經(jīng)歷了新中國(guó)成立初期、合作化時(shí)期、大躍進(jìn)時(shí)期、“文革”時(shí)期等。因此，瓷器制作在造型、品種、題材和畫工上都緊跟著歷史進(jìn)程，題材上多是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)特的社會(huì)面貌，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征，堪稱當(dāng)代“新官窯”。
恰巧“567瓷”的時(shí)代特點(diǎn)很容易打動(dòng)現(xiàn)在的收藏群體，人民公社、大躍進(jìn)等時(shí)期是現(xiàn)在很多中老年人都經(jīng)歷過(guò)的生活片段，落在陶瓷作品上的這些內(nèi)容，很容易讓他們產(chǎn)生一種懷舊的情緒，從而打動(dòng)他們的收藏欲望。

有評(píng)論，在新中國(guó)這個(gè)時(shí)間段制作的瓷器，堪比清三代御窯廠制瓷，甚至有一部分學(xué)者曾說(shuō)，如青花大王王步等陶瓷大家制作的瓷器，已直追清三代，無(wú)論從藝術(shù)價(jià)值，工藝價(jià)值，還是從文化價(jià)值而言。

瓷廠與昔日的御窯廠一樣，皆是“國(guó)家營(yíng)建并專項(xiàng)撥款，集天下能之匠，用天下好之料，行天下熟練之工藝”，加之藝術(shù)家和匠人的社會(huì)建設(shè)之熱情，確實(shí)創(chuàng)作了時(shí)代的藝術(shù)珍品瓷器。

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國(guó)均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個(gè)個(gè)握靈蛇之珠”，各懷絕技。

二十世紀(jì)50-80年代的國(guó)家用瓷和出口瓷為代表的這個(gè)時(shí)代的國(guó)營(yíng)體制下集體分工合作的集體才華和智慧結(jié)晶的國(guó)家用瓷和出口瓷，其中的高等級(jí)品基本代表了這個(gè)時(shí)期全面的工藝、前朝的陶瓷品質(zhì)和藝術(shù)成就。許多創(chuàng)燒品種已經(jīng)達(dá)到了中國(guó)陶瓷史上有史以來(lái)的藝術(shù)成就，并且呈現(xiàn)出典型的的審美意趣。

相信隨著整個(gè)藏界對(duì)這個(gè)時(shí)期的人的加深，新中國(guó)瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國(guó)陶瓷史之林。