北京瓷器鑒定公司有哪些？
塌底 ：始見于明代早期，到了明代中期已經成為一種常態(tài)。塌底現(xiàn)象的產生是燒制工藝上的缺陷，和涼坯燒制有直接關聯(lián)，更有甚者底塌陷過足墻，盤子可以在平面上打轉。所以我們在鑒定明代盤類瓷器時，可以關注一下塌底現(xiàn)象，也可以作為一個參考項目，現(xiàn)在仿制的工藝還達不到明代工藝不足帶來的這種自然現(xiàn)象。

旋紋。器物底部旋切和拉坯留下的螺旋紋痕跡。歷朝歷代生產的陶瓷器都有?；蚴胬驶蚓o密，旋紋間隔不同、粗細不同，而反映出來的相對年代也會不同。旋紋的特征是根據(jù)當時的轉輪速度和拉坯、旋切的速率而定。旋紋一般都在無釉的胎上面比較常見，但有些旋紋在釉下還可見到。基本的的判斷是旋紋間隔越粗，說明轉輪速度越慢，從技術角度上來說是年代相對遠一些，反之機械轉動越快說明技術更成熟，到現(xiàn)在電動馬達轉速就更快、更穩(wěn)定，出現(xiàn)的旋紋就更細密緊致。從仿品角度上來觀察，晚清很多仿前朝的大瓶大罐都故意做出很寬很深的旋紋來冒充前朝器物，我們可以留意觀察。

北京瓷器鑒定公司有哪些？爆釉：爆釉也是瓷器燒制過程中一直想要克服的工藝“缺點”，在瓷器的凸出、口沿部分，早常?？梢钥吹接刑ビ越Y合不好而產生的爆釉現(xiàn)象，一直到了晚明早清時期，工匠們才注意用一些方法來克服。在順治康熙時期，由于胎質堅實，一些器物的口沿部位更是經常會出現(xiàn)爆口現(xiàn)象，使得成品率和美觀度大大的降低，給產品銷售帶來了損害。這個時候出現(xiàn)了一種解決辦法，就是先做芒口，再用相對穩(wěn)定的醬色釉涂抹在口沿上，這樣燒制出來的器物，爆釉現(xiàn)象大大降低，從而提高了成品率，帶來了技術上的進步。這時候的醬口一般顏色比較深甚至有的近黑色，釉面干澀、光亮度差，有深淺不均的感覺，這也是早期瓷器醬口的一個特征。到了后期，有些瓷器上還可以看到醬口現(xiàn)象，但那是出于裝飾或者模仿前朝而故意為之，醬口光亮如新，均勻淺色。

北京瓷器鑒定機構：窯裂（窯縫）：“窯裂”是由于胎體在燒制過程中發(fā)生開裂的一個現(xiàn)象，特別在晚明早清時期常見，給成品率帶來了威脅。我們在平時鑒定時，常常可以看到瓶罐底部有此瑕疵，而窯工為了彌補缺點，有用一些顏料或者胎泥后抹的現(xiàn)象，主要是為了提高成品率，更容易賣出。窯裂多見于一些厚胎器物，器物各個部位都可以發(fā)生，但多見于底部。窯裂完全是偶然性的“缺點”，當現(xiàn)代仿制技術基本無法復制，這個也算一個鑒定的“加分”項目。很多“窯裂”還伴隨著接胎處發(fā)生，內堂更多見。

串煙：“串煙”是由于窯內燒制過程中出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象而產生的，一般只有一面?！按疅煛逼魑锉砻鏁l(fā)生灰黑現(xiàn)象，而且“串煙”一面窯灰現(xiàn)象也比較明顯?！按疅煛笔菍儆趯ζ魑锩烙^有重大破壞的特征，所以一般不會去刻意仿制。有“串煙”的器物相對價值會降低很多，所以無論新舊器物，目前都還沒有看到過有模仿此類特征的。

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氣泡：其實鑒定瓷器用的少的要素就是氣泡，我是堅定的反氣泡論者。氣泡多少、大小基本和年份沒有多大關系，僅僅是和釉面的光亮度和折光率有關。舒朗的大氣泡所帶來的一定是透明的釉面。那些“玉質感”、乳濁感很強的，釉內氣泡一定是密集均勻的小氣泡形態(tài)。氣泡的生成和釉的成分和所含水分有關，又和窯內氣氛溫度有關，偶然性大于必然性。所以一般建議放棄用放大鏡來觀察“氣泡”來鑒定瓷器的年份，更要勸停當今那些唯“氣泡”論者，歧途勿入！

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縮釉：瓷器在燒成出爐后發(fā)生的局部漏釉情況?！翱s釉”形成原因很多，一般認為在施釉過程中，胎體表面有異物、釉質覆蓋時釉質不能粘附，還有就是釉質下面有空氣、釉質厚度不均而產生的張力牽拉作用，一句話就是胎釉結合產生缺點而發(fā)生的一種漏釉現(xiàn)象。老器物縮釉處，往往還可以看到伴隨有“火石紅”的現(xiàn)象，這也是鑒定一個加分項目?，F(xiàn)在仿制過程中少有“縮釉”現(xiàn)象的作偽。

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圈足的硬折角（失圓）。硬折角通常是指康熙一朝的器物圈足（這里指的硬折角不是書本上說的底和足墻的夾角，而是圈足落地的外表這一圈），常常可以看到失圓的圓弧處有生硬的角度。這是當時一種工藝缺點，在用具有時代特征的工具，挖足時發(fā)生的用力不均所產生的問題，時代特征非常明顯，參考價值也比較大。

北京瓷器鑒定公司有哪些？底面釉的不同：明清瓷器，特別是明代瓷器上，我們可以發(fā)現(xiàn)很多器物的底釉和面釉色澤是不同的，還有就是完全是二種釉。這有二種情況，一是在燒制過程中，由于底釉和面釉受火情況不同，所以產生了顏色差別。另外就是工藝和經濟考慮，底釉施用的本來就是不同類型的釉質，所以產品出來就完全不同了，很長一段時間它是我們鑒定相關年代的一個特征標準，現(xiàn)在制假者也發(fā)現(xiàn)并利用此特征，但我們把握好一些老釉的特征，鑒定起來還是不難。
這篇文章中常見的“缺點”都是指那些窯里帶出來的不足和瑕疵，是由于工藝特點和燒造水平而產生的問題、是“天生”的，和成器后使用和把玩過程中發(fā)生的磕碰、損壞、使用痕跡沒有關系，也不在討論之列。這些“缺點”在我們鑒定過程中可以作為參考加分的項目，但不是必要條件。行內有句話“窯里出來的毛病再大都不算毛病、后來出來的毛病再小也是毛病”，但無論是“天生的”、還是“后生的”，有了毛病對于價值的估值、審美的要求一定是會有影響的，