洗得不太得當，把光洗散了，但他們都屬于原光幣。
那為什么原光是洗不出來的呢？我們來看看原光到底是什么？所謂原光，(luster) 指在壓印時，金屬在模具的沖壓下，受到擠壓而流動，形成的那層金屬褶皺， 這種金屬褶皺會使得在不同角度下反射出漂亮的粉狀光芒。這層褶皺這種很容易磨損掉，一旦磨損掉，原光也隨之逝去了，因此，如果一枚幣本身已經沒了原光，無論你如何洗，都不可能洗出原光來，好像一個人不能返老還童一樣……這也說明開卷原光幣，價值高是有其道理的。單論原光幣，也有一定的光度區(qū)分，如果在模具新的時候壓印的幣，甚至有可能形成車輪光，而模具磨損之后后期的原光幣，雖然也是MS級的，卻往往光度差很多。
五千年的中國古代歷史，也是一部中國古錢幣發(fā)展衍變史。中國的歷朝歷代的金屬錢幣生產，都是有規(guī)范要求的，大小重量金屬配比都有具體數(shù)量的規(guī)定甚至誤差要求。鑒定古錢幣的基本依據(jù)是古錢的時代特征和個別特征。因此，掌握一定的歷史知識，對了解錢幣年代相當重要。先秦時期。秦始皇統(tǒng)一中國以前出現(xiàn)的為先秦時期，過去古錢界認為先秦無銀質，只有銅和鐵，隨著近20年大量銀質先秦被發(fā)現(xiàn)，該認知被打破。先秦時期是諸侯割據(jù)、百家爭鳴的時代，所以各國的錢幣形制不同，大小不一，重量不等。以農業(yè)為主的韓、趙、魏等三國使用布幣；以漁獵手工業(yè)為主的燕國和齊國使用的是刀幣；盛產金、銅等礦產資源的楚國是以黃金和銅貝幣為主要；而秦國，使用的是方孔圓錢。然而，這些錢幣形狀各異，換算困難，給當時的商品流通造成了大的困難。

針對銹與色的造偽方法。用漆和顏料拌和涂在偽錢上，做得好的幾可亂真，但時間長，假銹會脫落；用真的銅銹粘在偽品上，出滿身的硬綠；將偽古錢放入土中，保持潮濕讓其自然生銹，這種方法用時長，可得真的銅銹，但不經磨擦，銹易脫落；新錢浸于醋中，加入液體銅，這種偽銹帶有鮮明結晶狀的綠色，但銅錢上的小砂眼被液體侵入后會爛成一個一個小坑，像麻子一樣；用細銅屑末，混合硝酸、顏料，涂在偽古錢上，會產生牢固銅銹但易顯啞色。

古代錢幣萌芽于夏代，歷經了四千多年的漫長歷史。我國是世界上早使用鑄幣的，錢幣系統(tǒng)之完整，門類之豐富，脈絡之清晰，內涵之博大，是任何一個都無法比擬的。

特別珍貴的稀世珍品絕品可采用真裝、充入氮氣等手段以減緩氧化速度。鐵錢由于較易氧化腐蝕，存放在干燥的紙盒或硬塑料盒中，周圍盡可能地多放些干燥劑。有條件的話，則可去五金店買一些“金相防銹紙”，把它裁成小塊，分別包裝每一枚錢，以起到封閉作用；對于名貴鐵錢，則采用真裝。平均每隔一段時間，天氣晴朗時把鐵錢逐一拿出來通通風，翻動一下。保護方法的選擇取決于不同幣種、不同品相、不同程度以及收藏目的和維護的費用。建議用真裝。再說說金屬鑄幣的除銹。青銅古錢上的銹色一般應盡量保持原狀，因其大多為無害銹。但有時遇到古錢銹結成塊而無法辨認幣文時或存在有害銹跡時，需要除去銹跡。一般土銹都是土和鈣鎂鹽的混合物或土和銅銹的混合物。
不管是現(xiàn)代的普通百姓，還是在陶瓷行業(yè)從事多年的和古玩收藏家，他們對于白釉瓷器都有一種的情感，因為白釉瓷器讓人感覺到干凈、雅致、樸素，是能夠讓人們回歸本心的瓷器。白釉瓷器來源于漢代的青瓷，在唐代達到了燒制工藝的成熟期，并在宋元時期到達了，在明代達到了白釉瓷器燒制的黃金階段。因為技術的成熟，一件件白釉瓷器被燒制出來并且被歷代流傳。那么，它的收藏價值目前如何呢？