山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長于畫，挾技游南北，人珍其畫爭禮之”。人物、山水、花鳥皆擅長，山水畫的筆意設色頗像程門橫筆點苔風格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術表現手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現出不同畫派競相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時期的重要流派的作品為摹本，運用其技法及畫意進行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風格特征。

由于淺絳彩瓷日漸走俏，偽品也開始入市，這就更加考驗收藏者的眼力。淺絳彩瓷的作偽主要有四種情況：一、新瓷新畫：按照舊淺絳彩瓷的構圖和風格，直接在新瓷胎上彩繪燒制。這類偽作以帶有博古紋飾的大瓶居多。二、老瓷后畫：作偽者尋得舊器物后，將上面原有的紋飾去除，再按淺絳彩的模式重新繪畫，題假款于其上。三、添款改款：將繪畫水平較高的無款淺絳彩瓷作品添加或改成名家題款，有的還故意搞成模糊不清的樣子，造成欺騙性。四：珷玞充玉：珷玞像玉但又不是玉，即賣家為了盈利，故意把民國晚期的水彩瓷說成是淺絳彩瓷，以蒙騙收藏者。

淺絳彩瓷器中，程門被公認是淺絳彩大家，其次是金門、王門，而任煥章是第四大宗師，他們任何一個人繪做的淺絳彩瓷器都成為世人爭相購買收藏的對象。到了光緒末年的時候，隨著外國洋彩進入中國，淺絳彩瓷器受到一定的影響，而隨著其他瓷器模式的發(fā)展，淺絳彩瓷器也慢慢結束了輝煌，走向了結束。到民國初年的時候，淺絳彩瓷器已經完全退出瓷器歷史，并被粉彩所代替，后來再也沒有人繪制淺絳彩，這不得不說是一種遺憾。

清光緒?胡經生?淺絳彩山水花鳥琮式瓶一對

高：29.5cm

題識：

庚辰（1880）夏月作于昌江旅次經生胡大猷。（臣）

仿白易山人筆意，經生作。（臣）

云峰古寺，經生胡大猷作。

經生作。（經生）

經生胡大猷寫。（生?。?br />
仿新羅山人筆意，經生作。（臣?。?br />
RMB：500,000—600,000

落槌價:500,000 人民幣

清光緒?金品卿?淺絳花鳥圓板

直徑：36cm

題識：笏臣爵憲大人清賞，屬吏馮蘭森謹呈。（馮印、小帆）

RMB：380,000—500,000

落槌價:380,000 人民幣

清光緒?任煥章?淺絳人物帽筒一對

高：29cm?直徑：12.3cm

題識：漁樵問答?巍山任煥章作（任氏、煥章）

己卯（1879年）春漁樵問答?巍山任煥章作（任氏、煥章）

RMB：350,000—450,000

落槌價:350,000 人民幣