從同治到民國前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。在中國瓷畫史上，這是一個比較特殊的群體，他們在瓷器上傳承了傳統(tǒng)中國書畫的源流，使古老的陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出新的青春，在借鑒很多研究成果的基礎(chǔ)上，作者按目前傳世的實物資料，對淺絳彩瓷畫師的構(gòu)成進行了初步的分析，并著重從群體性構(gòu)成，方面進行了探索。

需要指出的是，一些前期瓷畫家在后期也有作品問世，如程煥文、程松石、程言、任煥章、汪藩、汪章、張子英、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、陳子常、程萬年（程衡）、梅峰樵、方家珍、高心田，黃銘光、焦佩蘭、李金章、朱少泉、余煥文、羅炳榮等人，只不過他們的創(chuàng)作旺盛期在前期，同樣，后期的一些彩瓷畫家在前期也創(chuàng)作了一些作品，如汪友棠、徐善琴、喻春、李鼎臣、閔丹臣、吟浦、江壽堂、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、余鴻賓、謝鶴齡、周達和等。只不過他們的旺盛期在后期。

從地域分，以徽州畫家為主體。不同地域的畫師共同筑就了淺絳瓷畫藝術(shù)的輝煌。在淺絳彩瓷畫師的籍貫研究中，我們發(fā)現(xiàn)，以兩個地區(qū)為集中。除江西本土人士之外，以古徽州人為多，成就也高。目前發(fā)現(xiàn)的550余人中，明確可考的徽州籍畫師達50多人，富的“三大家”程門、金品卿、王少維都是安徽人。其中程門、金品卿是黟縣人，王少維是涇縣人。來自古徽州的畫師，還有黟縣的程言、程小松、汪藩、汪章、程煥文、吳友蘭、汪友棠、何明谷、錢仙槎、孫朗泉、胡仲貞，休寧的有程友石、仙哉、歙縣的蔣玉卿。胡夔、鮑小竺，婺源（今屬江西）的俞子明、許品衡、少軒、余鴻賓、胡崑，績溪的江炳文，太平仙源的焦佩蘭、余子和，另外汪照藜、方家珍、戴裕成也是古徽州人，但詳細籍貫不明。他們吸收了徽文化特別是“新安畫派”的精髓，在瓷器上將“新安畫派”文化發(fā)揚光大。在徽州籍畫師群中，有父子，有師徒，更多的是土生土長的相親。這個特殊的群體成為當(dāng)時淺絳彩瓷器創(chuàng)作的中堅。相對于陣容強大的安徽籍畫師，江西本土的畫師隊伍也蔚為大觀，有籍貫?zāi)喜牧_旸谷、萬子銘。熊松山、敖少泉，籍貫高安的陳子常，籍貫黎川的徐善琴，籍貫新建的藜瑛，籍貫景德鎮(zhèn)的張青明，籍貫波陽古南的李金章、馬慶云、余玉田。陳子明、徐子祥、安九氏等。除徽州籍和江西本土籍畫師群外，當(dāng)時還有全國各地的畫師齊聚景德鎮(zhèn)。如江蘇江都的顧海林、浙江平湖的王綬章、四川的周筱松等，還有全國各地到景德鎮(zhèn)供職的官員，他們共同把各個流派的繪畫藝術(shù)帶到瓷器之上，了淺絳彩瓷器百花齊放的局面。

由于淺絳彩是“瓷器上的國畫”，所以鑒定時，除了一些瓷器的鑒定方法外，也可借鑒一些書畫的鑒定方法。淺絳彩瓷畫一般多為名人所畫，有自己特的畫風(fēng)，都落有題字和題款。這樣我們在鑒定時，就可以從畫風(fēng)到題字、題款和同一畫師的已知作品一一對比，很容易鑒定出真?zhèn)?。淺絳彩瓷器的款識主要有四種，即干支紀(jì)年款、堂名款、作者姓名款、印章款等，鑒定時這些款識一定要和真品對照。題詩和畫風(fēng)，要注意其構(gòu)圖、線條、設(shè)色等方面是否準(zhǔn)確到位。

清光緒 淺絳彩人物象耳瓶

尺寸：高：43cm

估價：RMB 8,000

成交價：RMB 1,207,500

拍賣公司：北京翰海

現(xiàn)在的淺絳彩瓷器非常，隨著人們對這類瓷器的了解逐漸加深，越來越多的人意識到它的收藏價值。隨著人們對中國傳統(tǒng)文化的回歸和對藝術(shù)品的認(rèn)可，淺絳彩瓷器的價格逐年上漲，它的市場前景仍然廣闊。

清光緒 淺絳彩花鳥山水雙耳海棠式瓶

尺寸：高30cm

估價：RMB 30,000

成交價：RMB 1,322,500

北京翰海2017國有文物單位交流會拍賣會

這種所謂的“新粉彩”畫瓷法，是畫面相對出新、技法相對出奇于傳統(tǒng)的一種粉彩畫繪的方法，因此也有人將此稱為現(xiàn)代粉彩。由于“新粉彩”色彩比淺絳彩更為豐富和華麗，使得這種彩色瓷一問世就獲得了富裕市民的欣賞，從而有了比淺絳彩瓷更為廣闊的商業(yè)市場。