明代的紙， 絹顯得豐富多彩。 由于造紙業(yè)的發(fā)達(dá)， 紙不僅品種多， 質(zhì)量也較好。 明初宣德皇帝朱瞻基所用的 “宣德箋” 就是海內(nèi)外的書畫紙。 灑金紙也是明初所創(chuàng)， 中后期小金片和金星紙代之而起； 明末又發(fā)展為泥金紙。 高麗紙、 布紋紙在明代也備受人青睞。

明代的絹總的看來比較粗糙， 而寬度卻比以前有所增加. 早中期書畫家常用一種質(zhì)量低劣且很稀薄的絹， 由于絹太稀薄不易落墨， 他們往往先將其托上紙然后作書繪畫。 這類書畫在重新裝裱時如碰上無經(jīng)驗的裱工， 在揭裱后往往連字畫都看不清楚了， 這就破壞了整件作品。 明后期有一種較厚、密度較緊的粗絹，即使揭裱，畫面也不會受到太大的損壞。張瑞圖、王夫之等常用這種粗絹寫字條。 明中期還出現(xiàn)綾本書畫， 綾有素色和各色花綾。 當(dāng)時的大家沈周、 王鐸等就有很多綾本的作品.以后用綾本作書畫的人逐漸多起來，直到清初還繼續(xù)沿用.
明代還有各種帶地方特色的絹綾，產(chǎn)地有江西、河南、江蘇，浙江，福建等，較為粗劣.在鑒定時要多加分析， 仔細(xì)辨識.

清代書畫紙絹的辨識
比起明代， 清代的書畫用材有更大的發(fā)展， 而且不斷有新品問世。 紙、 絹等材料對繁榮清代書畫藝術(shù)起到了很大的作用.先說紙。 晚明出現(xiàn)的泥金紙在清初被廣泛使用。 紙色黃， 黃中帶赤， 經(jīng)久不變質(zhì)。 清代后期雖還有泥金紙， 但色已成淡黃， 失去了赤黃的特色， 并且遇到潮霉后， 顏色會變黑。 這類金紙也是所謂假金紙的一種。清康熙、乾隆年間出現(xiàn)了粉箋紙和臘箋紙。粉箋紙無光，上繪各種花紋；臘箋紙有光澤，有多種顏色的，有些繪有花紋，有些沒有。這種紙不易落墨，用時要稍加打磨；印章也蓋不上去， 只能剪貼。 清代大書法家劉墉、 黃易、 梁同書等常用粉箋和臘箋寫字。

紙、絹的質(zhì)量直接影響書畫的效果，故而書畫家們對用紙，用絹都相當(dāng)慎重。他們往往選定幾種適合自己的紙、絹長期使用，這樣也容易掌握紙，絹的脾性.只要對書畫家的用材注意研究，多進(jìn)行排比、對照，不難熟悉各時期用紙，用絹的特點，而這對鑒定書畫，往往會有意外的幫助。

如今，收藏一些名人字畫的作品已成為有錢人士的追求，很多人表示，在收藏名人字畫時，對于字畫的真假往往是難辨的，尤其是在這樣一個魚龍混雜，贗品橫生的市場中，名人字畫的鑒定成為阻礙人們收藏字畫的重大問題。相關(guān)表示，之所以難以辨別，是因為對名人字畫鑒定技巧不夠明確，在收藏字畫前，把握一定的名人字畫鑒定技巧是非常有必要的。

技巧五：紙絹和墨色經(jīng)過一定時間的作用，會產(chǎn)生“包漿”，這也是辨別書畫年份的一個標(biāo)準(zhǔn)，其實鑒定字畫作品真?zhèn)危还庑枰覀冋莆绽碚撝R，更多的需要我們走出去，認(rèn)真的研究與分析，實踐才能讓我們在這方面的經(jīng)驗越來越多，更清楚的認(rèn)識到字畫的精妙之處。

第四看“用色”。礦物質(zhì)顏料，歷史愈久越漂亮，不會褪色，而植物質(zhì)顏料則會隨時間而逐漸褪色。 其中，筆墨不可造假，這是重要的鑒別依據(jù)。因為仿造筆墨達(dá)不到原本的境界。所以對筆墨有深刻的理解與認(rèn)識往往會在書畫鑒定上掌握主動權(quán)。推薦當(dāng)代值得收藏的山水畫名家吳大愷！

吳大愷作為當(dāng)代山水畫家，正經(jīng)歷著觀念更新的歷練與過程，他看重這個過程，因為，他把這個過程看作是一個提高自己、充實自己，攀登精神高地的必由之路。在當(dāng)下這個藝術(shù)橫飛的時代，吳大愷作品價格也因而受到影響，他知曉藝術(shù)之旅不是一蹴而就的，只有不畏艱難、不怕坎坷，在遙望理想目標(biāo)中建立自信的信念，才能取得終的成績。因此，展現(xiàn)在他面前的前景是廣闊的，我們深信這一點。

名人書法造假多 鑒別切記要謹(jǐn)慎

時代特征與個人風(fēng)格

書畫是作品，必然留下時代特征，不同時代字畫特征不一。唐朝之前的山水畫恐怕難令人置信，用楷書冒充西漢書法也不會有人相信。只要對字畫年代、畫技畫風(fēng)有大概了解，明顯的偽品欺騙就可鑒別。對于名家作品，要了解名家的生平、藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作題材范圍，更要了解他們的筆墨技法。名家的藝術(shù)表現(xiàn)技法是長期操練后而形成的，一般人要模仿難免有敗筆顯露，抓住某人筆法特點研究至深，則容易辨認(rèn)偽作。

裝幀手法

各個時代裝幀有其特色。如元代宮廷藏畫選擇專人裝裱，大德四年“以古玉象牙為軸，以鸞鵲木錦碧天續(xù)為裝核”。明代書畫則在書畫卷增加了引首，有的還被寫上了字，立軸有寬邊、窄邊之分，有的還加了詩堂。清代宮廷書畫的裝核用料和技術(shù)形式都勝于明代，顯得更為講究。