之”。人物、山水、花鳥皆擅長(zhǎng)，山水畫的筆意設(shè)色頗像程門橫筆點(diǎn)苔風(fēng)格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術(shù)表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術(shù)，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚(yáng)州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫派競(jìng)相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運(yùn)用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時(shí)期的重要流派的作品為摹本，運(yùn)用其技法及畫意進(jìn)行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風(fēng)，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風(fēng)格特征。

淺絳彩瓷的畫師大多是文人，他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，有些人甚至是的書畫家。這些文人畫師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時(shí)，不僅注重瓷器的實(shí)用性，更注重其藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。他們運(yùn)用自己的繪畫技巧和文學(xué)修養(yǎng)，將詩(shī)詞、書法、繪畫等藝術(shù)元素融入到瓷器中，創(chuàng)造出了具有特藝術(shù)風(fēng)格的淺絳彩瓷作品。因此，淺絳彩瓷的畫師通常是文人，他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實(shí)用性，更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。

清光緒 淺絳彩人物象耳瓶

尺寸：高：43cm

估價(jià)：RMB 8,000

成交價(jià)RMB 1,207,500

北京翰海四季（第87期）拍賣會(huì)

在以后的“月圓會(huì)”、“珠山八友”中，有幾位在清末就嶄露頭角的瓷畫藝術(shù)家成為了這種“新粉彩”的奠基人和者。就在這幾位“新粉彩”奠基人和者成為“新粉彩”畫派先導(dǎo)的同時(shí)，他們?cè)诖善魃系牟十嬜髌芬矠榍宕暗骆?zhèn)彩色瓷藝術(shù)增添了后一抹余暉。