玉器鑒定　　正德時(shí)用瑞州石子青料，青花藍(lán)中泛灰。嘉靖萬歷年間，將瑞州石子青與云南回青料配合使用，青花呈色深濃，藍(lán)中泛紫。清康熙時(shí)，使用淘煉極為純凈的云南珠明料，青花純藍(lán)幽菁，能分出許多濃淡色階，被譽(yù)為“青花五彩”?！　″e(cuò)版錢：這類錢幣就和我們現(xiàn)在的一樣，存世量極少，收藏的價(jià)值卻。古幣的收藏給古錢幣包裝。別以為古錢幣都是銅錢金銀錠什么的，從宋朝開始，古代也就開始出現(xiàn)并且用于流通了，從早的交子到后來普遍的銀票，這些類型的古幣單枚包裝。本公司長(zhǎng)期征集藏品，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電價(jià)格

“氣泡鑒定法”。

一、氣泡的成因

氣泡是釉中的水分子（H2O）變來的。

在燒制瓷器時(shí)，高溫會(huì)使釉層中的結(jié)晶水或液態(tài)水變成氣體，當(dāng)釉層厚時(shí)，氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來，故而形成釉下的氣泡。

當(dāng)釉層薄時(shí)，氣泡沖破了釉層膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻點(diǎn)。釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。

每個(gè)朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。

　　明代永樂時(shí)一般盤、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩(wěn)。胎土陶煉精細(xì)，造型輕重失宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是典型的例子。清代無論在器形或和種類方面都有顯著，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作樹一幟?！　∫淹奶沾设b定，多是通過眼觀、手摸、耳聽等感官手段，從陶瓷器的紋飾、器型、釉色、胎體、款識(shí)等方面來鑒別、判斷，而若對(duì)古陶瓷的色釉、胎體成分進(jìn)行分析，對(duì)其燒成溫度、燒制氛圍進(jìn)行，大都會(huì)對(duì)古陶瓷器物造成損傷?！　《鄬?duì)古董、陶瓷等古玩，因其外觀的多樣性與不規(guī)則性，一方面要求顯微鏡有很好的調(diào)焦設(shè)計(jì)，以便適應(yīng)不規(guī)則面的調(diào)焦觀測(cè)；另一方面需要相對(duì)較大的倍率；而且，因現(xiàn)在古玩交流、交易的升級(jí)，需要現(xiàn)場(chǎng)觀測(cè)與鑒定，所以，要求anyty顯微鏡是便攜式的，可隨時(shí)隨處進(jìn)行顯微觀測(cè)。

二、釉的分類和工藝特點(diǎn)

陶瓷生產(chǎn)水平的高低，很大程度上取決于釉的制作技術(shù)。古陶瓷技術(shù)十分成熟，具有很長(zhǎng)的歷史，施釉有很多配方和不同的工藝。

依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺瑯釉）和難熔釉（又叫硬釉）。

按制造可分為生釉、熔塊釉和揮發(fā)釉。

按上釉可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、涂刷法、揮發(fā)法和撒布法等。這些工藝特點(diǎn)在不同時(shí)期使用不同。同時(shí)也與釉料的配方和粘度有關(guān)。

在古代常用釉粉撒布法，這是一種干法施釉，其中不含或很少含水分子。還有一種鹽法施釉，是利用食鹽加熱后產(chǎn)生氯化鈉蒸汽，揮發(fā)在制品上而成一種鹽釉。

到明朝開始，這些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉漿施于器物上，再置于窯中燒成。

這一工藝的改變可以證明釉下氣泡的形成是因?yàn)樵诓煌胁煌?。尤其在現(xiàn)代仿制技術(shù)上，基本是沿用清朝的工藝——濕式調(diào)釉法，必然會(huì)出現(xiàn)釉下氣泡過多的現(xiàn)象。這一特點(diǎn)為鑒定古瓷開辟了一條新的思路。

　　在這方面，元代是個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，了瓷器裝飾的新，打破了以往一色釉的局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的，我們可以據(jù)此推斷器物年代。　　十、褐色銹(又稱栗殼銹)古錢幣中較為多見的銹色，明清兩代鑄幣尤為常見。簡(jiǎn)單介紹幾種古錢鑒定的。看銅質(zhì)我國(guó)歷代古錢幣大多數(shù)是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現(xiàn)出不同的顏色。各時(shí)代的錢幣銅質(zhì)是不同的，又由于古代冶煉技術(shù)不同，各地區(qū)鑄造的古錢也各不相同，每個(gè)朝代各有特點(diǎn)?！　《耶嬋宋锊徽摾仙偎募揪┮患我?，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略。我們?cè)阼b別真?zhèn)螘r(shí)如能加以注意，是很有益的。在官窯和民窯瓷器之間，有所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的說法。

三、對(duì)宋元兩朝古瓷的鑒定

宋朝的五大名窯中尤以官、哥、汝三種瓷仿者眾多，難。即便明成化、清雍正時(shí)期，帝王命“官窯”以官仿官，不惜工本也難仿成。仿制出的哥瓷貌似神離，距離甚遠(yuǎn)。

五大名窯中有名望的，的特點(diǎn)是“瑪瑙為釉”、“玉質(zhì)光澤”、“金絲鐵線”、“紫口鐵足”和“雨過天晴”等，但這些美的品質(zhì)都是很難仿得出的。

　　有的瓷器帶蓋子，有的瓷器由幾個(gè)元件組合而成，在挑選瓷器時(shí)，別忘了將蓋子試蓋一下，將元件試組裝一下，看看是否。另外，有的瓷有特殊功能，如滴水觀音，能自動(dòng)滴水；九龍公道杯，酒斟滿到某一位置，會(huì)全部漏光。　　此種銹色硬而薄，呈通體包裹狀。也有人將此稱之為傳世古的一種。六、灰白銹它主要是出土古錢幣中鉛錫含量較高，或在墓穴等特定中長(zhǎng)期浸泡所致，白銹在灰銹之上，灰白銹相互滲透，灰白銹色過渡自然。七、清代鑄幣距今年代相對(duì)較近，大多銹色不重，是指用普通除去錢體外表包漿的。