瓷器鑒定交易平臺價值嗎　　有業(yè)內(nèi)人士評價說，清康熙時的五彩是真正意義上的五彩瓷。因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等;而康熙五彩的特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。　　圖二是一件“三十四年”（１９４３年）燒制的雄雞圖洗口瓶。一直到解放初期這種瓷品仍在燒制，而且產(chǎn)地并不于湖南澧陵：附圖還有一件參考器物就是５０年代廣東大埔所燒制的日用酒壺。由于釉下五彩的各種彩料的燒成溫度和燒成都各不相同，要燒制成功是極不容易的?！　⌒鲁鐾恋囊慌衿鞅砻嬗芯赖木€刻圖案、復雜的透雕和細如針尖的鉆孔，其普遍使用的圓雕、透雕、減地陽刻、淺浮雕線刻工藝，代表了史前乃至東亞地區(qū)玉器加工工藝的水平。這一發(fā)現(xiàn)，不僅改寫了人們對玉文化的認識，而且將石家河遺址年代至少提前了500年。鑒定瓷器新老，一般采用“五看”，其中，看瓷器底足，是關鍵中的關鍵，因為，瓷器的胎土是無法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。其次看瓷器底足，就是看制做工藝，也就是制做，什么年代，其制做是不同的。我們認識一下唐代及唐代以前的瓷器、陶瓷底足是什么樣的，如圖：

也就是說：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，現(xiàn)代仿品，是沒有這種特征的。

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唐代陶瓷底足

宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是具備圖片中的特征的。從明代宣德開始，到時期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

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明代洪武時期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂時期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代瓷器：一，底足工藝是達不到古代瓷器底足工藝的要求，其二，胎土是無法的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。下面，我們看看現(xiàn)代瓷器底足的幾種：

一：注模灌漿，凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造

看多了，聽別人的多了，見到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認真學習，研究，那就是：天下無難事只怕有心人！

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　　長頸、圓腹、高圈足，壺口稍有外侈，壺肩兩側(cè)綴有雙鋪首銜環(huán)耳，腹部飾有三組凸弦紋。造型簡單大氣，端莊厚重，是漢帶早期壺的典型風格。通過對戰(zhàn)國和漢代的銅壺對比可知，漢代銅壺一般比戰(zhàn)國壺口侈，腹大、圈足高，戰(zhàn)國壺比漢壺多紋飾，另外戰(zhàn)國壺的鋪首多呈方形，而漢壺鋪首卻呈長方形?！　〈伺幦龑又g以子母口相扣相連合為一體，硯可以倒置，底、面如同筆洗，三層可以拆卸組合，使用時不僅十分方便，而且各施其能，易于攜帶和收拾保管。此硯選用浙江宜興紫砂泥制坯，外部不施釉，經(jīng)1100度~1200度高溫燒制而成?！　∮锌脊鸥嬖V，把玉做舊的很多，羊肚子、狗腿都能派上用場。南京大學考古玉器研究吳桂兵告訴，玉器可分為熟坑玉和生坑玉兩種。歷經(jīng)幾乃至數(shù)千年，由許多代人過的玉叫做熟坑玉，價值也較高，是收藏的上佳對象。