遠(yuǎn)古瓷器，因年代久遠(yuǎn)，保存民間的傳世品甚少，如發(fā)現(xiàn)有出土文物，可借助墓葬品仿證參考，同時(shí)還可借助歷代窯址標(biāo)本，用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明、清時(shí)期的瓷器，因距今較近，傳世品較多，加之當(dāng)時(shí)仿制摹古之風(fēng)盛行，所以對(duì)明、清時(shí)期的瓷器鑒定，除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等歷史知識(shí)有綜合性的了解外，還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究，通過實(shí)踐，在白己腦子里形成了概念后，才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。有四個(gè)非常重要的關(guān)鍵點(diǎn)我們學(xué)會(huì)，它們分別是瓷器的器型、胎釉、紋飾、款識(shí)。

鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。明清瓷器制坯前的和泥是人工，人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過于疏松現(xiàn)象?，F(xiàn)代仿品瓷器制胎用的泥是煉泥機(jī)煉制，用這樣的泥制作出來的胎密度過大，拿到手里有過重的感覺。也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過于疏松，拿到手里有過輕的感覺。老瓷器露胎部分長(zhǎng)期與外界物質(zhì)和空氣接觸，經(jīng)過風(fēng)化和吸取營(yíng)養(yǎng)，胎質(zhì)有滋潤(rùn)的感覺；仿品瓷器的胎質(zhì)一般較為干澀。從釉面的新舊光澤上，各時(shí)期施釉的厚薄，釉質(zhì)的縝密和疏松，及濃縮、積釉情況等都能作為瓷器鑒定真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要依據(jù)。

明清不同時(shí)期的瓷器紋飾多為寫意，畫面豪放生動(dòng)，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱“豬咀龍”，怒發(fā)前沖，爪部團(tuán)成圓形，有三爪、四爪、五爪，晚期龍紋有衰老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發(fā)毛，在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。文字裝飾有回紋、百壽字、福字等。

順治官窯器以書寫“大清順治年制”兩行六字楷書青花款為主，也有寫“順治年制”四字款；康熙朝歷時(shí)61年，款識(shí)較多。其官窯款多為“大清康熙年制”六字兩行或三行青花楷書款，晚期有少量篆書款；雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書款；乾隆官窯款用得多的是“大清乾隆年制”三行六字篆書款款字一般以青花書寫為主，但亦有抹紅寫款，在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款；嘉慶官窯器一般都用“大清嘉慶年制”三行六字篆書款；咸豐及其后的同治、光緒、宣統(tǒng)大多為六字雙行或六字三行“大清××年制”款，其中光緒時(shí)署有“大雅齋”、“天地一家春”及“長(zhǎng)春同慶”、“永慶長(zhǎng)春”等款的官窯器為，民窯款則多無定制，形式較多。

清乾隆 御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶

成交價(jià): 1.22億人民幣

亮點(diǎn): 這件瓷瓶不僅以其鮮艷的琺瑯彩和細(xì)膩的繪工著稱，還融入了郎世寧畫風(fēng)的詩(shī)句和作款，體現(xiàn)了乾隆時(shí)期中西合璧的藝術(shù)風(fēng)格。

明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶

成交價(jià): 8323萬人民幣

亮點(diǎn): 釉里紅瓷器在元代中期發(fā)明，是景德鎮(zhèn)官窯的杰作。此瓶以纏枝牡丹紋為主要裝飾，典雅的造型和特的紋飾使其成為明代瓷器的經(jīng)典之作。