古董鑒定的內(nèi)容:
1、辨?zhèn)危杭磋b定這件古董是真品,還是后代的仿真或偽作。這是鑒定工作的頭步,也是關(guān)鍵的一步。例如,一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器,應(yīng)鑒別出它確是康熙時期制作的瓷器,還是后代仿造的偽品,要仔細(xì)識別。
2、斷代:即鑒定古董的制作的時代。例如,龍泉窯瓷器,宋、元、明均有生產(chǎn),要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。
3、斷窯口:即鑒定古董的產(chǎn)地,屬于某一窯口的產(chǎn)品。例如,一件印花青釉瓷器,要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。
4、評價:即評定這件古董質(zhì)量的優(yōu)劣,以及藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。例如,器物是否完整,是否有裂痕、變形等,然后評定其藝術(shù)水平如何?經(jīng)濟上值多少錢?對此種種應(yīng)作出正確的評價。
藝術(shù)品修復(fù)中心為了解決南方的修復(fù)方面的空缺,為滿足收藏家的需求,秉承保護國家文物的宗旨,聯(lián)合上海復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院修復(fù)、國內(nèi)藝術(shù)修復(fù)舒丹老師,成立嶺南地區(qū)家古文物修復(fù)工作室“弘粹古文物修復(fù)中心”。
藝術(shù)品的保護和修復(fù)既要傳承中國傳統(tǒng)技藝,又要學(xué)習(xí)借鑒西方技術(shù)方法。毫無疑問,藝術(shù)品的保護修護工作不是現(xiàn)在才有的,不論是中國還是外國,都有自己傳統(tǒng)的保護修復(fù)藝術(shù)品的技術(shù)方法。這些傳統(tǒng)的技術(shù)方法往往需要經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)和練習(xí)才能夠掌握,而且這些技法多是通過經(jīng)驗探索出來的。除此之外,這些傳統(tǒng)修復(fù)技法有自己特的修復(fù)工具和材料等等。而現(xiàn)代對文物藝術(shù)品的保護修復(fù)技術(shù)已經(jīng)取得非常大的進(jìn)步,這也主要得益于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。通過化學(xué)、物理等實驗和技術(shù)手段可以讓藝術(shù)品的保護和修復(fù)達(dá)到非常理想的效果。
中國是瓷器的故鄉(xiāng),自然就有鋦補修復(fù)瓷器這一行當(dāng)。鋦補修復(fù)瓷器這一行當(dāng)?shù)漠a(chǎn)生是與中國瓷器的發(fā)展有著密切的聯(lián)系的,起初于何時已無法考證,早見于宋代張擇瑞《清明上河圖》中的一處鋦匠做活的一幕,而這一行當(dāng)?shù)某霈F(xiàn),很快就被老百姓接納。鋦瓷行當(dāng)經(jīng)歷了宋、元、明、清、民國、新中國六個朝代,跨越了一千多年的歷程,影響了中國多少代人的生活。
古董修復(fù)在收藏界,是一個冷門且吃香的行業(yè),其中常遇到的就是古陶瓷修復(fù)。古陶瓷修復(fù)有三種:研究修復(fù)、展覽修復(fù)、商品修復(fù)。
如何利用防護箱保護古玩瓷器?
古玩瓷器一定要安放在古玩箱內(nèi)交接換手,遇到多人鑒別欣賞時,切記要小心從古玩箱里取出鑒賞,待一個人欣賞完畢,把瓷器放回到古玩箱內(nèi)。下一個人再來欣賞時,要小心的再一次從古玩箱里取出,不要兩個人將瓷器直接手遞手的傳接,以防萬一失手。薄胎的器皿,胎薄、質(zhì)輕、嬌嫩,移動安放時更須小心,從古玩箱中拿出時要雙手捧,忌用單手,尤其是瓶件,底足小、長度高,還有不能放在桌面上或外面的任何地方,怕被風(fēng)吹倒。帶座、帶蓋的瓶器從古玩箱中取放時應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放,不能連蓋帶座一起端,防止移動時脫落打碎。
對已經(jīng)破碎的古玩,如何修復(fù),誰來修復(fù),修復(fù)到什么程度,近年來成為廣大收藏家關(guān)注的焦點。多位國內(nèi)和古玩修復(fù)共同組成了廣州弘粹文化藝術(shù)品修復(fù)中心的古玩修復(fù)團隊,旨在滿足收藏家對各類古玩的修復(fù)需求。
古董鑒定的流程:
觀察包漿:指文物表面由于長時間氧化形成的氧化層,其實就是光澤,專指古物器物經(jīng)過長年久月之后,在表面上形成這樣一層自然的光澤。它滑熟可喜,幽光沉靜,告訴你,這件東西有了年紀(jì),顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”,浮躁的色調(diào),干澀的肌理相對照的。所以但凡是一件老東西肯定是有包漿的,觀察包漿的老氣程度是古董鑒定簡單的一個小方法。
儀器鑒定:科學(xué)儀器的鑒定應(yīng)該可以說是目前更具成熟的方法了。比如鑒定年代的碳十四的鑒定法,檢測內(nèi)部裂縫、構(gòu)成的的各種射線、光譜分析儀。