如何鑒賞瓷器幾個(gè)特征要注意 咨詢威信GDPM588

瓷器在世界上享有聲譽(yù)，甚至有一些價(jià)值，所以對(duì)一些不法分子來說，從瓷器取暴利的機(jī)會(huì)非常大，丙而仿制的古瓷器、的膺品特別多。這就需要我們掌握鑒別手段，辨別真?zhèn)危瑓^(qū)分優(yōu)劣，好能筍臨叮朝代，這些都是瓷器收藏愛好者的知識(shí)。而且，作為一名鑒賞家，如有真才實(shí)學(xué)，可謂懷揣金碗，前途光明一片 有一名年輕人，因?qū)Υ善髋d趣濃厚，毅然砸了鐵飯碗，在瓷器世界摸爬滾打，對(duì)古瓷的研究到了爐火純青的地步，據(jù)說，他蒙住雙眼，只用手一掂輕重，基本上就知道是哪個(gè)朝代的瓷器；敲敲器口，看看彩紋，摸摸釉面，就能判斷出大概的價(jià)錢，八九不離十。這門絕技使他聲名遠(yuǎn)播，連香港同行都來登門請(qǐng)教，財(cái)源廣進(jìn)自不用說。當(dāng)然，作為一般的收藏者，不可能人人都能達(dá)到如此境界，但基本的鑒別技巧還是的。由于不同時(shí)代有不同的技術(shù)水平、審美標(biāo)準(zhǔn)，因此其生產(chǎn)的瓷器也有不同的造型特點(diǎn)。一般來說，年代越早的瓷器越是古樸，年代近的瓷器則更為花哨，而且隨著制作工藝的進(jìn)步，瓷坯會(huì)越來越薄，重量會(huì)越來越輕，造型則越來越美?？创善鞯耐獗?，還有幾個(gè)特征：永樂年間制作的瓷器的底部大多是外凸內(nèi)凹，底圈的邊比較寬，這和當(dāng)時(shí)制作的瓷坯有關(guān)；明朝中期的瓷器上下接觸處（腹中部》有明顯的接痕，眼看手摸都感覺得到；清代以后，制瓷技術(shù)大大發(fā)展，采用了旋削對(duì)接方法，消除了這條接痕，因此我們可以通過有沒有這條線來斷定是清代初期還是清代后期的作品，以及分辨真?zhèn)纹?。瓷器上的釉彩，各時(shí)期都有各自的特色，以明清兩代的青花為例，永樂、宣德青花用的是進(jìn)口的青料，色澤濃翠，自然暈散而有黑疵鐵斑。成化青料主要采用樂平的平等青，成色典雅素靜，清麗明快。嘉靖、萬歷青料幾乎都采用回青料，成色濃艷，藍(lán)中略泛紫色。清代康熙青料基本上使用料，成色鮮藍(lán)青翠，明艷凈麗，層次分明，甚至在一筆中分出深淺濃淡的筆韻，因此有青花五彩之譽(yù)。而雍正的青花以仿永、宣濃翠暈散為主，由于采用國產(chǎn)青料，青花的暈散和黑斑只能用筆點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可以發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡。在元代之前，瓷器上很少有落款年份的字樣，從明始，特別是官窯制作出來的瓷器很時(shí)興落年款，因此是哪一朝代制造的，就可以一目了然。不同時(shí)代，落款的方法、筆法，甚至部位都有所不同。例如，明代宜德瓷器，落款位置比較隨便，而不是固定在器底，因此有宜德款識(shí)滿器身的說法。而且，在清朝時(shí)一般用某一朝代年制的字樣，而不是某一朝代年造，因此在瓷器上多加觀察，是非常的必要。

磁州窯瓷器價(jià)格尚在低谷
近十年來，紐約、倫敦、香港拍賣市場(chǎng)上每年磁州窯瓷器上拍的數(shù)量相當(dāng)有限，成交價(jià)超過5萬元幣的通常30件之下，有的年度甚至低于10件，可見其流通量并不大。近十年來，紐約、倫敦、香港拍賣市場(chǎng)上每年磁州窯瓷器上拍的數(shù)量相當(dāng)有限，成交價(jià)超過5萬元幣的通常30件之下，有的年度甚至低于10件，可見其流通量并不大。內(nèi)地市場(chǎng)受文物法規(guī)的保護(hù)，宋代至元代的磁州窯瓷上拍不多，僅嘉德多年來有少量拍品上拍。從這十年幾大市場(chǎng)的成交情況看，磁州窯瓷器的成交品主要以宋、金、元時(shí)期的器物為主，成交價(jià)超過百萬元幣的多出自宋代，明清制品稀見，成交價(jià)普遍較低。成交品器型豐富，涉及梅瓶、瓜棱瓶、花觚、玉壺春瓶、卵形瓶、雙系罐、四系罐、大罐、各式枕、行爐、蓋盒、雕像、各式盤和碗、缽等等，琢器的價(jià)格明顯圓器。其市場(chǎng)行情具有代表性的器型有梅瓶、花觚、瓷枕等幾類。各式梅瓶宋、金時(shí)期是磁州觀臺(tái)窯生產(chǎn)的興盛期，以其特有的裝飾藝術(shù)形式，被廣大民眾所喜聞樂見，拍場(chǎng)上成交價(jià)超過百萬元的磁州窯瓷器以上是宋代制品，且以琢器為主流，行情表現(xiàn)的是各式梅瓶、花觚、瓷枕、大罐等。市場(chǎng)上被廣泛認(rèn)知的是一件北宋時(shí)期的刻花褐彩梅瓶，高27厘米，2000年6月7日在倫敦蘇富比春拍中以50.5萬英鎊拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)磁州窯瓷器的高成交價(jià)。至2004年11月1日香港佳士得傳珍專場(chǎng)再拍時(shí)，此瓶估價(jià)已漲到了1000萬至1500萬港幣，結(jié)果不負(fù)眾望，拍出了1350.375萬港幣（約合1444.9萬元），至今仍保持著磁州窯瓷器的拍賣高紀(jì)錄。這件梅瓶的裝飾風(fēng)格樹一幟，風(fēng)格類似定窯制品，如博物館所藏的定窯紫釉梅瓶。日本大坂東洋陶瓷美術(shù)館藏有一件造型、紋飾類似的梅瓶。這件梅瓶應(yīng)出自北宋觀臺(tái)窯，在觀臺(tái)窯的考古發(fā)掘中，曾出土過一件深褐色的刻花梅瓶，梅瓶的頸、口與此件相似，也接近現(xiàn)藏于磁州窯博物館所藏的白地褐剔花纏枝牡丹紋矮腹瓶。梅瓶是磁州窯的經(jīng)典器型，變化多樣，裝飾風(fēng)格豐富多彩，白釉、白釉褐彩、白釉黑花、綠釉、黑釉等品種均有，裝飾技法有繪畫、刻、劃、剔等多種。完整器在拍場(chǎng)上的價(jià)格不低，2001年倫敦佳士得秋拍，估價(jià)7000至1萬英鎊的北宋磁州窯梅瓶以376萬英鎊成交，高31.8厘米，梅瓶小口細(xì)頸，造型豐碩，通體施褐釉，肩、足刻覆仰呼應(yīng)的蓮瓣紋，腹部刻繪飽滿的纏枝牡丹紋。同場(chǎng)中還以3965萬英鎊拍出的北宋白釉刻花梅瓶，高29春拍再以605萬英鎊拍出一件同時(shí)期風(fēng)格類似的刻花牡丹紋梅瓶，高31.3厘米，可見這類梅瓶的價(jià)格目前已經(jīng)逼近百萬元。珍珠地裝飾的手法還在宋至元代的瓷枕、瓶、罐、行爐等器物上出現(xiàn)，日本、英國、美國以及我國各地的博物館中收藏有不少標(biāo)準(zhǔn)器物，但是存于私人收藏者手中的傳世完整器并不多見。珍珠地紋飾出現(xiàn)在器物上早見于唐代的金銀器，應(yīng)是由西亞傳入，由出土實(shí)物來看，唐代密縣窯燒制的瓷器已經(jīng)開始運(yùn)用此種技法，通常以管狀的竹木或金屬工具在施好白色護(hù)胎粉的坯體上戳印而成。2009年紐約佳士得春拍，一件WalterHochstader舊藏的北宋珍珠地纏枝花卉紋瓶，僅以2875萬美元拍出。由此也可以看出，市場(chǎng)中還是有很多收藏者、行家對(duì)磁州窯瓷器的裝飾技法不甚了了。綠釉梅瓶的價(jià)格也不低，2009年紐約蘇富比春拍，一件高僅19.8厘米的北宋綠釉彩繪小梅瓶成交價(jià)已達(dá)745萬美元。

瓷器蘊(yùn)藏著神秘的東方美學(xué)具有特魅力，近幾年越來越受到拍賣市場(chǎng)的青睞，經(jīng)常有拍出天價(jià)瓷器
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瓷器收藏需要注意哪些？
不要太冷門
所投資的作品是市面上太冷門的種類，那么增值的機(jī)會(huì)就會(huì)比較慢，如古陶器、大型銅器便是不易流通的項(xiàng)目，除非自己很是喜歡，即可以不考慮將來接手的問題。
不要貪小便宜
低于市價(jià)很多的東西可能有問題，或許這件東西有瑕疵，或是大量傾銷，或是仿冒作品都有可能。要?jiǎng)?wù)必謹(jǐn)慎。
瓷器價(jià)值由高到低的順序依次為：元明清瓷器、宋朝瓷器、唐五代時(shí)期瓷器、六朝時(shí)期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器（視具體情況而定）
價(jià)格從高到低從裝飾上看：彩裝飾、釉裝飾、胎裝飾。從長遠(yuǎn)投資角度看，單色釉瓷器升值潛力大。
價(jià)格從高到低從圖案上看：人物圖案、動(dòng)物圖案、植物圖案、山水圖案、吉祥圖案等。
東方拍賣(香港）有限公司作為香港影響力的大型拍賣機(jī)構(gòu)，每年在香港舉辦春、秋兩季大型拍賣會(huì)，以及四季小型拍賣會(huì)，涉及的品類含書畫善本、瓷器珍玩、珠寶奇石、錢幣雜項(xiàng)等藝術(shù)
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古陶瓷修復(fù)有三種：研究修復(fù)、展覽修復(fù)、商品修復(fù)。
商品修復(fù)可上訴到清中期，宮里太監(jiān)把破損的偷拿出宮，修好了賣出，所用材料有蛋清，蟲膠，糯米湯等等，漸漸的就有了這種行業(yè)。清末，古陶瓷修復(fù)技藝已在社會(huì)上初步形成，當(dāng)時(shí)主要用蟲膠、樹膠和魚膠作為黏合劑，也有采用鋸釘?shù)霓k法，走街串巷來修補(bǔ)民間一些殘破瓷器。開埠后，這里更是古董商，古陶瓷極易破損的特性催生了一批修復(fù)人才，饒鴻發(fā)算是這項(xiàng)技藝的鼻祖。
解放前后又提高了一步，材料有漆片，醇酸瓷漆，硝基瓷漆，丙希酸熱固漆，前幾年上海博物館研發(fā)了仿釉樹脂，把商品修復(fù)又提高了一步，全國以商品修復(fù)古瓷為職業(yè)的也就十人左右，所用的方法大同小異，只是所用材料的不同。
修復(fù)順序
一、清洗
二、粘接
三、打底---補(bǔ)配缺，打磨
四、做底色
五、做釉下彩
六、仿釉
七、做釉上彩
八、做舊。

古代各名窯瓷器釉色特點(diǎn)只有在長期修復(fù)工作中探不外乎有單一色彩的釉、窯變釉、唐三彩釉、冰裂紋釉、桔皮釉等釉色品種。陶瓷器物，由于年代久遠(yuǎn)、受到自然界各種物質(zhì)的長期侵蝕，器物表面會(huì)呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤；而年代遠(yuǎn)的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風(fēng)化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時(shí)要注意保護(hù)其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個(gè)器物渾然一體。

單色釉：將硝基漆或丙稀漆顏料挑入小杯中，與三倍乙酸乙酯調(diào)調(diào)勻，顏色要準(zhǔn)確，具體的操作有兩種方法：
①傳統(tǒng)曲方法：用毛筆涂抹或彈染。在涂、 彈之前先將已調(diào)好的顏料在釉面上試涂，待顏色調(diào)到與釉色完全一致后才能上色。之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。 ②噴筆(噴)：是目前所采用的較為實(shí)用的機(jī)械操作方法， 適用于小型器物或破損細(xì)小的部位。因此，噴色的地方要小而準(zhǔn),然后再噴上丙稀漆上釉。在噴色之前對(duì)調(diào)好的顏料也要用噴筆試色，以防偏色。此兩種方法也適用于其他品種瓷器的作色和做釉。
(2)釉下彩：若遇彩繪處破損，可采取兩種方法：一種是盡量避開彩繪；另一種是涂蓋彩繪后再用毛筆畫出，顏料用硝基漆或丙稀漆。然后噴上丙稀罩光釉。
(3)釉上彩：先噴上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆(增加透明感)．在被損處補(bǔ)畫彩繪、注意，補(bǔ)繪時(shí)用筆要一筆到位不可重筆。
(4)斗彩：釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。