“靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器為北洋時(shí)期大徐世昌的品，包括瓶、碗、杯、壺等，均模仿雍正粉彩精細(xì)的藝術(shù)風(fēng)格。但也有觀點(diǎn)認(rèn)為 “靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器是郭葆昌所制，徐世昌只是在北京見到過(guò)這種瓷器?！把討c樓制” 款瓷器為北洋時(shí)期大曹錕的品，延慶樓是北京中南海的一座樓名，此款瓷器多為大瓶，故宮博物院現(xiàn)藏有 “延慶樓制” 款瓷器。

1915 年 12 月，袁世凱稱帝，改國(guó)號(hào)為 “洪憲”，盡管其皇帝夢(mèng)僅持續(xù)了 83 天，但卻催生了一批在民國(guó)瓷器史上品質(zhì)的仿古瓷 —— 洪憲瓷。
1916 年初，袁世凱委派庶務(wù)司長(zhǎng)郭葆昌（字世五）赴江西監(jiān)燒洪憲御瓷。郭葆昌出身古玩行，對(duì)瓷業(yè)有一定了解，且懷有振興瓷業(yè)的志向，他到景德鎮(zhèn)后，利用江西瓷業(yè)公司的實(shí)力，重金聘請(qǐng)?jiān)鲝S的各類高手，包括造型、上釉、繪畫、填彩、焙燒等方面的名師，選用精良的瓷土、彩料和燃料，仿照雍乾官窯粉彩瓷器進(jìn)行實(shí)驗(yàn)制作。為了燒制這批瓷器，袁世凱不惜工本，投入了 140 萬(wàn)大洋，折合白銀約為一百萬(wàn)兩。據(jù)郭葆昌的外孫馬常先生回憶，這批瓷器約有四萬(wàn)件，不過(guò)也有記載稱只有六千件。但無(wú)論數(shù)量多少，分?jǐn)偟矫考善魃系某杀径枷喈?dāng)高昂，相比之下，乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯每年上交瓷器四到五萬(wàn)件，而朝廷一年撥付的費(fèi)用才三萬(wàn)兩白銀，由此可見洪憲瓷制作的程度。

曹錕的 “延慶樓制” 款瓷器品種不多，傳世，卻收藏價(jià)值。例如粉彩富貴圖雙龍耳瓶，高 30 厘米，瓶口飾有金邊，制作精細(xì)，釉質(zhì)潔白無(wú)瑕，畫面艷麗華貴。瓶?jī)蓚?cè)的雙龍耳造型早出現(xiàn)在隋代的陶器中，飾雙龍耳的器物總以樸拙渾厚為美，此瓶雖瓶身纖巧與大龍耳略顯突兀，但整體制作精細(xì)。2005 年 6 月 20 日在北京翰海的拍賣會(huì)上，該瓶成交價(jià)達(dá) 41.8 萬(wàn)元。

民國(guó)官窯瓷器仿古色彩較重，是中國(guó)仿古瓷歷史上的高峰期之一，以仿歷代名窯作品為主，尤其以仿清康、雍、乾三代的瓷器為常見。常見的有仿三國(guó)、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞五大名瓷，仿元代青花瓷，以及明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器。民國(guó)初期，景德鎮(zhèn)的仿古瓷作坊遍布街頭里弄，在南門碼頭的黃家洲還形成了仿古瓷集散地。這個(gè)時(shí)期大量的仿古瓷集中在仿明清各朝代的官窯瓷器上，多的要屬康、雍、乾三朝的瓷器。

民國(guó)瓷的釉面一般略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。像一些粉彩瓷器，其釉面的光澤柔和溫潤(rùn)，沒有刺眼的反光，這是由于當(dāng)時(shí)的釉料配方和燒制工藝所決定的。但這種柔和的光澤并非暗淡無(wú)光，而是在光線下呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂的光澤，仿佛有一層薄紗覆蓋。
民國(guó)后期，釉料經(jīng)過(guò)機(jī)械處理，釉面明凈細(xì)潤(rùn)，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是因?yàn)榻?jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀和氧化，釉面形成了一種特的溫潤(rùn)質(zhì)感。不過(guò)，現(xiàn)代仿品的光感往往過(guò)強(qiáng)，沒有真品那種柔和自然的感覺，即使經(jīng)過(guò)人為做舊處理，其光澤的分布和質(zhì)感也與真品存在差異。例如一些仿洪憲瓷的琺瑯彩，其釉面的光澤可能會(huì)顯得過(guò)于亮麗和均勻，而真品的琺瑯彩釉面在光線下會(huì)有細(xì)微的變化和層次感。
此外，民國(guó)瓷器的釉面還可能存在一些細(xì)小的瑕疵，如縮釉、串煙等現(xiàn)象，但這些瑕疵在真品上往往呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)，而仿品的瑕疵則可能是刻意為之，顯得不自然。

郭葆昌的私款如 “觶齋”“觶齋主人”“郭世五”“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制” 等，其款識(shí)風(fēng)格多樣，有的簡(jiǎn)潔大方，有的則帶有一定的個(gè)人印記和文化內(nèi)涵。“觶齋” 二字的款識(shí)可能會(huì)采用篆書或楷書，篆書款識(shí)的線條婉轉(zhuǎn)流暢，富有古樸的氣息；楷書款識(shí)則更加規(guī)整清晰，體現(xiàn)了郭葆昌對(duì)瓷器的個(gè)人品味和藝術(shù)追求。