汪野亭的作品早、中、晚期風(fēng)格各異，特點(diǎn)。早期作品追隨程門、金品卿等淺絳彩名家技法，采用“洋彩”畫瓷，并逐漸摸索粉彩色料的調(diào)配以及使用方法，了用線細(xì)密，具淺絳彩風(fēng)格的早期粉彩山水畫；中期作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢灑脫；晚年作品用線粗獷，色彩明快，極顯蒼古與奔放之勢(shì)。日前仿汪野亭作品，以其中晚期風(fēng)格為多，鑒定時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：
一是汪氏山水畫構(gòu)圖，以通景法為多。構(gòu)思完整，布局講究，畫面多是翠峰煙云，路轉(zhuǎn)溪橋，景點(diǎn)連接安排合理，意境別開生面，這種山水通景畫法形式，被后繼者廣為采用。而模仿品是在依形布局上僵硬。因?yàn)橥ň爱嫹ǖ牟季?，要根?jù)器型轉(zhuǎn)折面的變化而變化，主景與配景的搭配穿插十分講究，模仿者在認(rèn)識(shí)理解上多有偏差，操作能力上也難以達(dá)到汪氏水平。

《春江曉渡圖》瓷板上繪青綠山水，景色優(yōu)美動(dòng)人，婉蜒曲折的江流使人聯(lián)想到劉禹錫“江流曲似九回腸”的詩(shī)句。但見(jiàn)花紅柳綠，水碧山青。江左岸幾株大樹蔭郁蔥蘢，樹間兩棟茅屋半藏半露，屋后樹木簇?fù)?，濃蔭一片。江右岸一山巖突兀，巖頂雜樹叢生，一座古塔聳立其上，古塔與江景互為映襯，令人遐想聯(lián)翩。山腳下隱約可見(jiàn)幾戶漁家，一排小船停泊江邊。離江岸不遠(yuǎn)處一渡船緩緩離去，船頭兩位高士談興正濃。此瓷板畫運(yùn)用短披麻皴描繪山石，筆法秀勁灑脫，色彩明快清雅，意境淡遠(yuǎn)雋永，是汪野亭瓷板畫中的。

在結(jié)合的過(guò)程中，不僅對(duì)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的彩繪工藝進(jìn)行了一系列的改革，而且也對(duì)傳統(tǒng)“文人畫”作了一些內(nèi)容和形式上的調(diào)整，從而展現(xiàn)出其的特色。此屏以珠明料作畫，再加蓋雪白?？晒ぜ?xì)、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成之后畫面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然，頗有佛家推崇的靜穆之氣，此中之佳妙，通過(guò)觀察本品之釉彩俱可感知。