歷史上玉龍鉤的流行主要在兩個(gè)時(shí)期：一是戰(zhàn)國(guó)至漢代；二是元、明、清時(shí)期。

玉質(zhì)帶鉤始于戰(zhàn)國(guó)，它是人們用在腰帶上起扣攏腰帶的作用，故名帶鉤，帶鉤有以銅、鐵、玉等多種材料制成，帶鉤古時(shí)又名“師比”。

戰(zhàn)國(guó)玉帶鉤

元代玉龍鉤

元代玉龍鉤的特征龍首小而扁長(zhǎng)，龍的雙角雕刻的不太清晰。龍首的眉毛上揚(yáng)，相向彎轉(zhuǎn)呈勾云紋；眉額隆起，有重眉?jí)貉壑?；龍首的吻部用陰刻線條表現(xiàn)唇和上下的排牙；龍嘴側(cè)橫鉆一對(duì)穿孔，以示空腔；龍無(wú)鬢而有發(fā)較粗，發(fā)有兩撮、三撮之分，且有長(zhǎng)有短，長(zhǎng)者可披肩。龍鉤的鉤背上琢的皆系螭，有作伏地狀的浮雕，也有螭身騰起其口含靈芝，方首單尾，但尾后部左右卷曲分離。螭身細(xì)呈弧形，曲線流暢，偎依貼附在大龍身上，用深雕技法。其龍首與螭之間的間距較大。元代龍鉤的形較寬，似琵琶形，鉤鈕作成長(zhǎng)方形環(huán)孔或琢成錘形鈕，且貼近尾部。

明代早期玉龍鉤的特征

龍首昂起，較宋時(shí)寬大，龍眼顯然已從重眉中游離出來(lái)，眼球突起；螭的耳尖由元代下聳式轉(zhuǎn)而向上方聳立；鉤的軀體造型已從琵琶形轉(zhuǎn)向螳螂形，鉤體變薄，鉤鈕亦低，有的為花瓣形鉤鈕。

清代玉龍鉤的特征

以乾隆為代表，選料講究，玉質(zhì)純凈，脂感較強(qiáng)，除了繼承明代的傳統(tǒng)以外，雕刻更細(xì)膩和豐滿，可謂毫發(fā)不爽。唯其刀法生辣，出筋露骨，以手撫之其棱角和運(yùn)刀的交接處有楞手之感。其一，龍首額部出現(xiàn)塊狀起凸，龍眼更突起謂之“蝦米眼”；龍耳由貓耳形轉(zhuǎn)為棒狀形；龍腮上亦出現(xiàn)了表示力度的塊狀肌肉，鼻翼開(kāi)闊，鼻尖突起，露出角狀鼻孔，龍嘴開(kāi)口比元明大而深，龍首較短不刻龍發(fā)。其二，螭的圓窩狀耳向上隆起，額部出須，螭體圓渾，螭首上仰，螭身抬起而與鉤背的連接點(diǎn)較多。龍首與螭之間的距離比之明代更窄（恰好擱住一支自來(lái)水鋼筆）。其三，鉤身厚薄均勻，線條形板塊，鉤鈕薄而短。

短方形玉帶鉤，鉤首略呈方形，頸腹部同寬，多素面，有的在鉤首或腹面刻有凸起的弦紋。

寬牌形玉帶鉤制作, 采用了透雕工藝，這樣的帶鉤為社會(huì)上層所擁有。

漢代時(shí)期是玉帶鉤制作、使用的鼎盛時(shí)期，玉帶鉤在承襲戰(zhàn)國(guó)同類器特征的基礎(chǔ)上有了長(zhǎng)足的發(fā)展與創(chuàng)新。這一階段玉帶鉤制作用料考究，刀法簡(jiǎn)約大氣，琢磨拋光細(xì)膩，紋飾線條或粗獷挺勁、簡(jiǎn)潔精整, 或嫻熟自然、圓潤(rùn)流暢, 盡顯特藝術(shù)神韻。帶鉤出土的數(shù)量之豐，形制的多變及分布區(qū)域的廣泛也是前代所無(wú)法企及的。前期的琵琶形、扁棒形都得到明顯延續(xù)，但形態(tài)亦有變化。且出現(xiàn)了曲棒形，以及相當(dāng)多的異形鉤, 鉤體變化多端, 附加雕飾非常精美。鉤首較之戰(zhàn)國(guó)多數(shù)大且長(zhǎng)，也是以龍首和禽首為主。鉤體裝飾除陰刻幾何紋飾, 開(kāi)始出現(xiàn)淺浮雕與透雕蟠螭和鳳鳥(niǎo)等紋飾。

三國(guó)以降, 玉帶鉤的使用數(shù)量急劇減少, 成為器物，這種狀況一直延至隋唐，即使偶有玉帶鉤出現(xiàn)，其風(fēng)格特征也與漢帶鉤相類而不見(jiàn)創(chuàng)新變革之處。下圖為六朝時(shí)期的玉帶鉤。

宋代玉帶鉤多見(jiàn)傳世品，出土資料極少，其風(fēng)格略帶兩漢之遺風(fēng)。鉤首多作獸首，體扁寬而薄，亦見(jiàn)窄腹體厚者。紋飾雕琢簡(jiǎn)練，多為淺浮雕蟠螭形。矮鈕，鈕端為扁圓形。

元代玉帶鉤的各種式樣，除琵琶和銀錠形紐后代少見(jiàn)外，其它各式樣和明、清基本相同。但元代玉帶鉤上的龍頭較長(zhǎng)，頭面較平整。龍頸從側(cè)面觀察較闊，雙角后伸，葉形雙耳。元代的龍嘴閉口，在口沿雕刻著一排龍牙，有的只刻一陰線而不刻牙齒，少數(shù)口部微張。從龍嘴側(cè)面看，口部平直。龍的鼻梁隆起，眼睛下沉，多有兩道粗眉。毛發(fā)飄至肩部, 腿小徑和爪部用一條細(xì)陰線相連，粗獷豪放。它頭部與背上的螭紋距離較遠(yuǎn)，螭的形態(tài)優(yōu)美，大多緊貼在龍鉤背上。螭大耳、寬額，額上常有陰刻線王字，雙肩呈“人”字形，毛發(fā)從腦后披至肩部，蝎龍后腿一后狀若爬行，渾身滾圓，刻畫(huà)古樸生動(dòng)。元代玉帶鉤大都經(jīng)過(guò)研磨，故底為平面狀，但只是一般拋光。因此，玉帶鉤光度不夠。

明代玉帶鉤的龍首較元代寬短，呈方斗形，頭面額際稍隆起。頸部較窄，龍首形為多，圓眼、隆鼻、張口露齒，以鋸齒紋表示龍眉。鉤身長(zhǎng)條形，常浮雕一螭，龍首與螭首距離較近。螭紋頭圓而略長(zhǎng)，五官集中在臉下方，額有二道月牙紋，腦后一縷長(zhǎng)發(fā)飄蕩，身體較長(zhǎng)，四肢騰躍狀，關(guān)節(jié)處刻云紋裝飾，尾部分枝翻卷。鉤身光素者，多呈琵琶狀。

明代末年和清代前期龍頭口部從側(cè)面看，向里略呈斜直度。明代晚期及清代早期鼻梁凹進(jìn)，眼睛，呈蝦米眼形。此期研磨工水平較差，底子上往往出現(xiàn)小波紋痕跡，雖然光潔度很高，但終究掩蓋不住琢磨粗糙的缺陷。故有“粗大明” 之稱。

清代玉帶鉤的龍頭呈隆起狀更為明顯，呈現(xiàn)出一個(gè)圓頂狀的高額。清代龍嘴的張開(kāi)度比明代中期口部側(cè)面斜直度更為明顯。龍頭為隆起的圓高額，龍頸狹窄，龍嘴與螭距離很近。螭角，毛發(fā)后揚(yáng)，脊椎凹凸明顯，張口露齒，齒整齊、鋒利，腮部飾半月形凹凸紋，以示豐滿有力，為清代螭紋特征。清代中晚期鼻梁凹度更為嚴(yán)重，眼睛象兩根小棍奪眶而出。清晚期螭的四肢緊貼鉤面，兩條后腿似乎在一條平行線上，形象笨拙，似停留狀，生動(dòng)活潑的氣息蕩然無(wú)存。清代早期的器物，在各個(gè)工序中都很講究，所以無(wú)論在制作、磨工、拋光等方面都是超過(guò)前代的，帶鉤體形變大、變長(zhǎng)。特別在玉材選擇上非常嚴(yán)格，玉色潔白，光澤強(qiáng)烈，大都采用白玉和粉皮青玉進(jìn)行加工，令人賞心悅目。

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