元青花價(jià)格現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)格多少錢?價(jià)格走勢(shì)

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元代以后中國(guó)藝術(shù)品基本上就停止了原創(chuàng)，向巧雅小趣味發(fā)展，且千篇一律，創(chuàng)新的泛善可陳。而今，柴窯的光輝依然輝煌，呈一座歷史豐碑照耀那創(chuàng)新之門重新開(kāi)啟。1，吳鎮(zhèn)畫：元青花駱駝鳳鳥罐，選用透氣性良好的麻倉(cāng)土，薄胎內(nèi)壁施一層不透光釉，讓胎內(nèi)氣壓向外釋放，增強(qiáng)青花繪畫的躍動(dòng)感。此種技術(shù)一直沿用于清乾隆琺瑯彩瓷上

元仁宗（孛爾只斤.愛(ài)育黎拔.力八達(dá)，1285--1320）元青花人物海水綠釉碗，玉胎。選用整塊白玉修制。鬼谷子出山馭獸馭人駕輕就熟而氣定神閑。圈紋九格為數(shù)。3，元仁宗，元青花人物珊瑚紅釉碗。元代有”三，六，九“數(shù)字崇拜，其中”九“為數(shù)。從元代開(kāi)始，紅色代表喜慶，游戲等。其中的船形，柜形，三角形表示障礙和機(jī)會(huì)等（即時(shí)空穿越器）。4，吳鎮(zhèn)畫：元青花人物得道登仙爐，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)文人士大夫得道登仙的愿望，是當(dāng)時(shí)較為普遍的社會(huì)現(xiàn)象。此爐，采用柴窯制胎內(nèi)部進(jìn)排氣功能技術(shù)。5，（元仁宗）元代的黑釉木葉紋與燿變天眼盞，毫毛綿柔立現(xiàn)，如鬼斧神工，令人嘆為觀止。


器底可見(jiàn)螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見(jiàn)黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見(jiàn)接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實(shí)為拉坯痕跡。瓶、罐等大型器物底部中心處常見(jiàn)一內(nèi)凹的圓點(diǎn)，在燒制大器時(shí)，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn)，圓點(diǎn)就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。

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