自從劉益謙花2.8億港元在香港蘇富比拍下明成化斗彩雞缸杯今后，市場便掀起了一股對于斗彩瓷器的熱潮。這一報價與十年前在英國上拍的元青花鬼谷子下山圖罐報價迫臨。當年，這件創(chuàng)下我國瓷器拍賣紀錄的元青花的成交價為2.3億元人民幣。
對于從來出手豪闊的劉益謙來說，2.8億元拍下成化斗彩雞缸杯并不令人意外。更令人獵奇的反而是這件口徑8厘米的酒杯緣何具有如此高昂的價值?終究啥是斗彩?它為啥能夠在很多瓷器中變成受重視的品種之一呢?
明代成化期間是我國瓷器開展的鼎盛期，古玩界有句話叫“明看成化，清看雍正”，說得即是成化瓷器在明朝各代瓷器傍邊是的。2.8億港元天價雞缸杯的各種事情和熱議隨著時刻消逝趨于平淡，而成化斗彩瓷器則一向變成世人注目的焦點。實際上，大家對于成化斗彩瓷器的熱心與追捧，并非僅僅只是停留在天價成交所帶來的震懾，更多的仍是對于成化斗彩瓷器自身有著難以舍棄的情結。
成化瓷器的精巧，與明代朱見深皇帝有關?；蛟S恰是因為成化皇帝性情窩囊，致使那個年代的官窯瓷器有一種共同的濃艷之感，這種特殊的美學檔次現已逐步被后世所認同。因此在上一年成化斗彩雞缸杯特展上，也呈現了一個風趣的稱號——“朱見深的國際，一位我國皇帝的終身及其年代”。
在的，撒播較為廣泛的《明朝那些事兒》書里，對于朱見深故事的開端是這么的，原文如下：“天順八年(1464)正月，明英宗朱祁鎮(zhèn)完畢了他傳奇的終身，長年三十八歲，太子朱見深繼位，一個讓人哭笑不得的朝代就此拉開序幕?！?br />
在276年明代前史上，明憲宗朱見深通常被認為是一個“不合格的皇帝”。與其先輩乃至子嗣比照，他都顯得窩囊而無所作為。但也有史學家指出，他的一些特質被大家所疏忽了，比方至情至孝、喜歡讀書、酷愛藝術、寬恕而近乎無為而治。在他所控制的成化年間，社會與文化藝術領域中的很多改變，推進明朝社會“從前期嚴厲冷酷到后期自在豪放的轉型”。

朱見深的即位能夠說是我國御窯史上的里程碑事情。在他治下，景德鎮(zhèn)御窯廠變成了的御窯，壟斷了御器出產?；实鄣闹未龠M了各地制瓷技能和工匠向景德鎮(zhèn)的聚集，本地瓷器質量由此飛速提高，推進成化期間的瓷器制造到達了高峰，誕生了的成化青花和成化斗彩。
明朝前史前后呈現出截然的反差，前期的嚴厲冷酷到后期的自在豪放，令人形象深刻。不斷增加的前史學家信任，致使這種改變的很多關鍵因素，恰是發(fā)生在15世紀中葉至16世紀中葉，這也是自“唐宋期”今后由宋至清900多年前史中意義十分的社會期。而成化期間恰是這一改變的起點。
從洪武到宣德，宮殿瓷器在原料、器型、紋飾方面的變遷，記錄了一個嚴厲樸素的古典年代的逐步遠去。當蟋蟀罐、鳥食罐這些帶有賞玩性特征的瓷器呈如今宣德朝時，昭示著明代皇帝從重視外在事功到返回內心國際的變換，一個日益重視享受、傾慕塵俗趣味的新年代現已若有若無。

可是，比照宣宗年代的允文允武，重視外在事功，憲宗朱見深顯著愈加重視內心國際的豐厚，喜歡塵俗日子。依照如今的話來說，朱見深這位皇帝，愈加“接地氣”，從現代人的眼光來看，成化期間的瓷器似乎更具“現代性”。

終其終身，朱見深斡旋于自我、家庭與王朝任務之間。他倦怠皇帝這個作業(yè)，退而回到內心國際。他癡迷于藝術和情感，通往塵俗化的日子，執(zhí)著于一個通常人的喜好，也恰是如此，成化斗彩的誕生更像是成化皇帝內心國際的外在閃現。

斗彩是指瓷器彩繪的一種技能而言。它是在坯體上，先用青花描寫圖畫概括，施通明釉，高溫燒成后，再在釉上以各種彩料填繪，經低溫彩爐烘烤，終成型。釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過皎白的釉面所閃爍的誘人光榮，與釉上艷麗絢爛的彩繪遙相輝映、爭奇斗妍，十分漂亮。因為彩繪辦法分釉上、釉下彩兩有些，有拼逗之意，故稱為“斗彩”或“逗彩”。

傳世成化斗彩瓷器圖畫繪畫簡練，內容首要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖畫的概括線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖畫的不相同部位，依據所需填入不相同的五顏六色，通常是3至5種，終入彩爐低溫燒成。

依照陳萬里先生的定見，成化斗彩又能夠分為點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。除個別的大碗外，大都外型細巧特別，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團花的蓋罐，底有一“青花”字。

成化皇帝的審美，顯著遭到了后世的喜歡。

清朝斗彩瓷器的產值要大于明朝成化期間?？滴酢⒂赫?、乾隆官窯也有不少堪與成化斗彩比美，并且呈現了較大的器型。總的來看，清朝盛世的斗彩瓷器大大都繪畫精工，改變了成彩“葉無反側”、“四季單衣” 的弱點，圖畫性更強，但也失去了成彩娟秀瀟灑的面貌。

康、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩商品，特別是雍正期間已能有掌握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少量寄予成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等幾個方面細心區(qū)分。別的雍正期間還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器愈加華貴。乾隆今后，斗彩仍在出產，圖畫內容多為花草，且多團花，連續(xù)了清朝盛世期間的個性，但筆法日漸草率。

雍正七年四月十三日記：“圓明園來帖，宦官劉希義交來成窯彩色瓷罐一件(無蓋)。傳旨，著做木樣呈覽。奉旨，將此罐交年希堯添一蓋，照此樣燒造幾件。原樣斑紋不甚好，可說與年希堯往精密里改畫……”故宮博物院保藏的成化斗彩罐有蓋者大都為雍正時后配，所以以上所記“成窯彩色”也許即是成化斗彩。

乾隆三年六月二十五日記：“宦官高玉交薩木哈、催總白世秀宣窯青花有耳蓋碗，彩色暗八仙鐃碗，彩色的收小些，亦照樣燒造……彩色洋花八寶大盤……彩色并蓮茶碗……傳旨交與燒造瓷器處唐英。”

乾隆十三年閏七月初二日“宦官胡世杰、張玉交成窯彩色菊罐一件、成窯彩色荷花罐一件。傳旨，著交唐英各照樣配蓋一件，其罐與花囊不行持去?！?br />
以上三例記事檔中彩色器，聯(lián)系傳世品剖析大都是斗彩瓷器，說明到清雍正、乾隆期間，斗彩與彩色仍未被區(qū)別，清宮亦將斗彩稱作彩色。

從這些前史文日記中，咱們看到成化斗彩是很受歷代皇帝喜歡，天然變成其時及后世追逐的目標。

瓷器歷來有十窯九不成的說法，而斗彩更甚。斗彩經釉下青花和釉上彩斗合而成，需求先用青花鈷料在瓷坯上雙勾畫出圖畫紋樣，然后入窯，用1200℃~1300℃的高溫進行燒制，燒成取出后在釉上填入彩料，再入窯用900℃的低溫進行第2次燒制而成。從其時的社會出產水平來講，其技能難度。
成化斗彩瓷器沒有永樂宣德瓷器的大氣度，而是追求中小著作，心曠神怡，講究線條美，成化的瓷器帶有女性的陰柔美，不似永樂、宣德那般豪放、粗暴，除了成化帝的靈敏性情以外，成化瓷無大器與釀酒業(yè)的開展也有聯(lián)系，明成化時，蒸餾酒現已呈現并且老到，飲酒從米酒的低度、大碗，轉向用小杯、度數高的蒸餾酒。這種社會需求也是促進成化斗彩小杯誕生的因素之一。

在元青花大熱、也即是“鬼谷子下山”拍出天價之前，瓷器宗族中都是斗彩拿“頭牌”的，也有一個說法，古代瓷器以搪瓷彩為首，斗彩次之。上世紀80年代時，一只斗彩雞缸杯以500多萬港元的報價成交，導致國際對我國瓷器的重視。在1999年時，又有一只拍出2900萬元。

不過，不是一切斗彩報價都是“億億聲”，有的清三代通常斗彩報價只為數十萬元。很多有瓷器專場的拍賣行以有斗彩為“上檔次”的規(guī)范，假如一場拍賣會的圖錄封底、封面是斗彩，那么這場拍賣會也能招引很多藏家捧場。

斗彩之昂貴，一是出身，二是技能難度大，三是存量稀疏。別的，用于制造斗彩的胎、釉、彩通常都是上選原料，“好鞍配好馬”，斗彩的矜貴也就顯而易見了。
成化斗彩雞缸杯即是明代成化皇帝朱見深的御用酒杯，燒造時因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宮殿，次品則被銷毀，因此撒播到民間的數量很少。在古代瓷器保藏家當中就現已撒播這么一句話：“寧存成窯，不茍富有?！绷碓凇度f歷野獲篇》中則有“成窯酒杯，每對至博銀百金?！背苫俑G瓷器受人追捧程度可見一斑。

成化斗彩雞缸杯因其為文人稱頌、存世稀疏加之技能精密，在藝術品市場上屢次拍得。1949年，香港古董商仇焱之以千元港幣購得一只明代成化斗彩雞缸杯，被當作一個經典的撿漏案例撒播于世。1980年11月，在香港蘇富比舉行的拍賣會上，這件明代成化斗彩雞缸杯拍出了528萬港元。1999年4月在香港的蘇富比舉行的我國文物藝術品拍賣會上，一件保留品相無缺的明代成化斗彩雞缸杯，拍出了2917萬港元的天價，變成其時我國古代瓷器在拍賣市場上的成交高紀錄。如今成化斗彩首要藏于北京故宮和臺北故宮，散落民間的數量極端稀疏。而如今市面上比照多見的是成化斗彩殘器，它首要來自于出土碎片。成化斗彩是官窯所燒，為御用，給皇帝燒瓷器天然精雕細鏤，不合格商品統(tǒng)統(tǒng)打碎。這即是為啥咱們總能見到成化斗彩碎片的因素。

成化斗彩瓷器本來品種有很多，僅杯類就有子母雞缸杯、高士杯、三秋杯、花鳥杯、葡萄杯、菊花杯、團龍杯、脫胎雙龍杯、八寶高足杯、纏枝蓮杯、五供養(yǎng)紋杯、蓮托八寶杯、花草蝴蝶杯、丟盔棄甲杯、嬰戲紋杯、蓮荷水草紋杯、夔龍杯、折枝花杯、梵文杯、纏枝蓮托梵紋杯等等。其間為人所熟知的，當然即是雞缸杯。
不過，假如單從技能上來講，貴重的本來并不是雞缸杯。要是比照技能成型難度的話，成化斗彩中的脫胎杯通常具有薄如紙的特性，因此其技能難度顯著會更高一些。這些薄如紙的脫胎杯包含雙龍杯、花鳥杯、花鳥高足杯、三秋杯等等。只不過因為脫胎杯太過輕浮而又易碎，并不合適平時使用。此外，像是高士杯、團龍杯、高足葡萄杯等在成型和技法上本來也都不差勁于雞缸杯。
在傳世的斗彩瓷器中，除了雞缸杯之外，還有很多“神品”，像西藏日喀則薩迦寺保藏的明宣德斗彩鴛鴦蓮荷紋碗、明成化斗彩三秋杯等等。像北京故宮博物院保藏的一只明成化斗彩三秋杯，是古陶瓷保藏家、判定家孫瀛洲在上世紀50年代中期捐贈的，這件明成化斗彩三秋杯被視為故宮瓷器的鎮(zhèn)院之寶之一，是孫瀛洲在解放前花了40根金條收來的。一只輕靈秀巧的斗彩瓷杯，在皎白細膩、薄如蟬翼的胎體上繪了兩只蝴蝶在山石花草中飄動蹁躚。值得注意的是，其間一只蝴蝶的羽翼上所施的紫顏色釉色濃而無光，可是這恰恰是明代成化斗彩所固有的特征，這也是后世仿品無法效法的當地，這種紫彩即是所謂的“姹紫”或“差紫”。

受藝術價值、前史價值以及存世量稀疏三大要素推進，這些年，成化斗彩在拍賣市場上的行情一路走高，因此也呈現不少仿品。比方，如今拷貝的成化斗彩，有些落款寫著“大明成化年御用”，有的還寫著“萬貴妃用”，但凡這些落款的滿是假的。因為從現有材料來看，成化斗彩的落款就只有“大明成化年制”這6個字 。

成化斗彩瓷器，尤其是成化斗彩雞缸杯，幾乎在成化今后的歷朝歷代都有拷貝，而在清代康熙、雍正、乾隆三朝則到達了高峰。清三代的仿品當然做得佳，可是與真實的成化斗彩瓷器比照，照舊存在不相同的當地。其間，大的不相同即是，清三代拷貝的成化斗彩瓷器均帶著顯著的清代個性，比方顏色、技能上都力求精密，并不像成化斗彩瓷器通常呈現出一種粗豪的個性。反倒是今世的一些仿品，從形狀、外型再到款識上會更挨近于成化本朝的個性，而這也是辨別一件成化斗彩瓷器仿品到底是清代仿仍是現代仿時十分重要的一點。

當然，仿品即是仿品，在真實的判定家眼里都會原形暴露。比方像之前所說的今世仿品，在外觀、尺寸上盡管與成化真品極為挨近，但對器型的侈口和往下漸收的曲線弧度的掌握卻是相形見絀的。再有，成化斗彩瓷器的胎質雖白而細膩，但迎光泛紅或微閃黃的微觀景象，卻是仿品中所不也許閃現的。此外，成化斗彩瓷器底部的青花款識周圍的雙框線條所呈現的天然的濃淡筆韻，同樣也是仿品所不也許企及的。

而要說成化斗彩難拷貝的當地，應當仍是它的釉。究其因素，首要是因為成化斗彩瓷釉的燒成辦法跟如今是不相同的。通常來說，在燒制瓷器的過程中，為了避免氣體及有害物質對坯體、釉面的損壞及污損，會將瓷器放置在由耐火材料制成的匣缽中進行焙燒，而成化斗彩瓷器選用的則是一種匣缽內再套一個匣缽的燒成辦法，這么就使得燒成的釉面通常能夠到達一種光亮溫潤如玉的作用。此外還有胎，成化斗彩真品的胎通常會有一點縫隙存在，只不過都是很細小的?？墒侨缃竦姆缕芬苍S就會做得有些過頭了，弄得好像是孔相同。言而總之，只要是仿品，不管是它的胎仍是釉，都會有其刻意的當地。

因為斗彩價值高，坊間贗品無數，尤其是雞缸杯更是隨處可見，保藏者要抱著賞識而不是具有的心態(tài)去保藏。別的在保藏前還要學好判定辦法：其一，因為成化年間的斗彩早于雍正年間的搪瓷彩，因此到了雍正年間，的胎土早已被竭盡，所以僅從胎土上面來看，斗彩略搪瓷彩的質量。通過比照能夠很顯著地看到成化斗彩胎土的暴露有些色澤十分純白并且油潤。其二，斗彩與搪瓷彩所制造的圖畫均胎體外表，可是細心比照會發(fā)現斗彩略低于搪瓷彩。其三，成化年間的斗彩繪畫圖畫均為宮殿畫師親身創(chuàng)造，線條生動流通，筆法活潑。而雍正年間的搪瓷彩圖畫是市面上別的畫作經皇帝同意今后制造于瓷器之上的，盡管筆法照舊老到、，卻略顯板滯。

成化斗彩無大器。以現有藏品看，高的瓶其高度約為19厘米，大的碗其口徑約為23厘米，高足杯其高度約為7.6厘米，盤的口徑約為16-18厘米，罐的高度約為8-13厘米，杯的口徑約為7-8.5厘米。由此已能體恤斗彩器的細巧鈴瓏。無論是何種器型，都具有正經圓潤、清雅雋秀的風韻。細細調查，能夠發(fā)現其外型的概括都是由一種柔韌的直中隱曲、曲中顯直的線條構成，因此面貌有殊。
對于斗彩的辨別辦法，咱們借助于搪瓷彩進行比照則更為直觀一些。

一、在胎土方面。因為成化年間的斗彩早于雍正年間的搪瓷彩，因此到了雍正年間，的胎土早已被竭盡，所以僅從胎土上面來看，斗彩略搪瓷彩的質量。通過比照能夠很顯著的看到成華斗彩胎土的暴露有些色澤十分純白并且油潤。而雍正搪瓷彩盡管制造技能到達了高峰，也無法補償“先天不足”的下風。

二、彩料方面。斗彩與搪瓷彩所制造的圖畫均胎體外表，可是細心比照會發(fā)現斗彩略低于搪瓷彩。

三、紋飾方面。盡管都是宮殿御作，所繪圖畫都通過皇帝同意，畫師都為宮殿御用畫師?？墒浅苫觊g的斗彩，其繪畫圖畫均為宮殿畫師親身創(chuàng)造，其線條生動流通，筆法活潑。而雍正年間的搪瓷彩圖畫，有很大一有些并非宮殿畫家的“原創(chuàng)”，而是市面上別的畫作經皇帝同意今后制造于瓷器之上的，比照而言，盡管筆法照舊老到、，卻缺少了斗彩瓷器上團的自在之風，略顯板滯。

在我國歷來就有搪瓷，斗彩第二的說法?？陀^地來講，盡管斗彩在胎土方面優(yōu)于搪瓷彩，可是通過了三的前史演進，我國在制瓷技能上發(fā)生了的改變，無論是制造技藝，仍是彩料豐厚方面搪瓷彩均斗彩，搪瓷彩雄踞瓷器名副其實。盡管如此，可是斗彩仍然在我國瓷器中占有一個舉足輕重的位置，其創(chuàng)造性的燒制辦法為后世瓷器的開展供給了一個簇新的高度。
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