康熙年制青花瓷器鑒定紋飾款識識辨?zhèn)巍　　稄V雅》載：“有鱗曰蛟龍，有冀曰應(yīng)龍，有角曰虬龍，無角曰蜻龍，末曰蟠龍?！痹趥髡f中龍珠被認為是一種寶珠，可避水火。如果圖案為多條龍戲珠，稱為“群龍戲珠”。如果圖案為二條云龍盤旋中間有一壽字，則稱為“云龍捧壽”。藏品想要出手、估價、、私下交易、免費送拍、私下收購、現(xiàn)金交易相關(guān)問題，可以隨時 本公司 (聯(lián)系在上方或下方) 從業(yè)經(jīng)歷淵遠,從業(yè)豐富,為你的藏品提供終身交易服務(wù)。

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  古瓷鑒定新老，看的是釉面的老化層（皮殼）和老化層外的包漿。釉面的老化有其自身的規(guī)律而老化層外的包漿卻是的，包漿給鑒定造成了諸多麻煩，歪曲了瓷器釉面老化本質(zhì)現(xiàn)象，所以選擇從包漿較少薄的晚清瓷器開始闡述釉光判斷新老的方（斷代的論述會在后體介紹）。雖然是晚清、瓷器的鑒定，但是并不意味著簡單而不重要，恰恰相反，瓷器的辨識是鑒定古瓷的底線，是鑒定高古瓷的基石。

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　　元曾在浮梁設(shè)立“浮梁磁局”，就連景德鎮(zhèn)陶瓷器產(chǎn)品也被稱之為“磁器”了。清乾隆年間在北京崇文門一帶出現(xiàn)了陶瓷產(chǎn)品的“磁器口”街道。后來在重慶、南京都有了“磁器口”街道。連文學作品，如許多文學名著中如《紅樓夢》也多用“磁器”而不用“瓷器”。　　如浙江越窯（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及在10世紀后轉(zhuǎn)肩發(fā)展的特色瓷器：江、甲賀的信樂燒（shigarakiyaki）、長崎有田燒（aritayaki）、岡山縣備前燒（bizenyaki）等。

晚清，瓷器包漿較薄，點光的程度、聚光度和潤度主要由材質(zhì)、燒造及年紀決定的。由于釉上彩的燒造溫度比較低，材質(zhì)也較為疏松所以容易老化，因此與新瓷釉上彩有著非常顯著的差別，所以看釉上彩是鑒定新老的突破口。其特點是彩料表面因氧化成形成蛤蠣光（這種現(xiàn)象不是新老的關(guān)鍵，因為可仿），更重要的是彩料會起密集且極小的聚光點，這些聚光點光澤，有一定銳度（極小點的反射光）。放大看彩料，光澤內(nèi)斂、瑩潤如同附著上一層很致密的塑膠薄膜。

晚清的瓷器由于瓷釉面老化不嚴重，釉本身的孔收縮程度也較小。從極小點的反射光來看，由于孔較大，所以凹凸不平所折射的光也較大，從圖中可看出點點的星光從孔折來。雖然光的粒度較大，但與新瓷相比從孔折射的極小點的反射光要，聚光，有密度感。

古瓷的老化鑒定理論是個體系，即：清中期老化度一定大于晚清，清三代老化度一定大于清中期。從表象看清中期釉面聚光度，度，密度一定大于晚清，清三代一定大于清中期，依此類推。各代的古瓷之間互為佐證互為背書。新瓷是瓷器的證明和背書，因此瓷是古瓷鑒定基礎(chǔ)，釉面的聚光度，度，密度大于瓷就一定是老的。

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　　這時青花瓷有很大發(fā)展，茶道之祖村田珠光十分喜愛。此時，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品種相繼出現(xiàn)，還燒造了多種名貴藍、紅釉、甜白釉瓷器。清代時它又創(chuàng)制琺瑯彩、粉彩等多種新品。自宋始，景德鎮(zhèn)瓷器就，明清時大量輸入，同時也奠定了“景瓷宜陶”的瓷都地位?！　∑穫武P的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。真品黑得沉著、光滑。而偽品則漂浮、發(fā)亮。綠銹的形成又有南北方的差別，地質(zhì)帶酸性的地區(qū)氧化程度也相應(yīng)嚴重些。北方干燥，雨水少，不易干，則銹色。南方多雨水且，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。

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