“珠山八友”的瓷畫(huà)鑒定，與古瓷的鑒定既有區(qū)別，又有聯(lián)系，它從瓷和畫(huà)兩個(gè)方面進(jìn)行審定，缺一不可。



畢伯濤粉彩鷺鷥瓷板 2012年北京匡時(shí)以20.7萬(wàn)元拍賣成交，尺寸24×38厘米

一、瓷的胎釉鑒定是區(qū)別新老瓷畫(huà)的主要依據(jù)。

瓷器和瓷板都是瓷，“珠山八友”作畫(huà)，大多畫(huà)在瓷板上，少數(shù)畫(huà)在瓷器上。“珠山八友”是一代繪瓷名家，他們對(duì)作畫(huà)用的瓷板和瓷器選擇十分嚴(yán)格，從不在劣質(zhì)瓷上作畫(huà)。民國(guó)時(shí)期的瓷，從胎釉和制作工藝上看，大體分為上、中、下三等，“珠山八友”一般都選用瓷作畫(huà)，鑒別可從四方面觀察：

1、民國(guó)瓷的特征：胎質(zhì)細(xì)膩、釉面光潔，胎釉結(jié)合良好，硬度較高，瓷板平整，沒(méi)有翹曲，釉面無(wú)疵點(diǎn)。因現(xiàn)代瓷與民國(guó)瓷相比，這些特征有過(guò)之而無(wú)不及，因此還要看下面三點(diǎn)。

2、民國(guó)瓷均為柴窯燒制，反映在釉面上白中微灰，現(xiàn)代瓷為氣窯或電窯燒制，釉面白而光亮。

3、民國(guó)瓷以手工制作，器形不很規(guī)正，原始痕跡較強(qiáng)，瓷板胎面有凹凸不平，上釉燒制后，側(cè)光看去，可見(jiàn)釉下凹凸反映在釉面上的波浪紋，現(xiàn)代瓷無(wú)此現(xiàn)象。

4、在放大鏡下觀察，民國(guó)瓷在胎釉之間有薄薄的氣泡層，現(xiàn)代瓷在釉面有氣泡。

對(duì)胎釉的鑒定，只要仔細(xì)觀察，反復(fù)比較，認(rèn)真發(fā)析，是可以掌握的。但要提醒一點(diǎn)，現(xiàn)在亦見(jiàn)有民國(guó)老瓷板的新仿作，這些瓷板是民國(guó)遺留下來(lái)的，大多不符合瓷的特征，瓷的胎釉較差，比較容易識(shí)別。

王琦（1884-1937年），以畫(huà)人物為主。早年以錢慧安仕女為藍(lán)本，繪工筆粉彩人物，中年后改學(xué)“楊州八怪”黃慎的畫(huà)風(fēng)，以寫意人物為主，勾勒側(cè)鋒用筆，線條簡(jiǎn)潔流暢，頓挫有力，揮灑奔放。作品中多見(jiàn)較長(zhǎng)草書(shū)題記。常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心齋”、“碧口”、“碧珍”、“王琦畫(huà)印”等。

王大凡（1888-1961年），以畫(huà)人物為主。畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、功力深厚，人物勾勒中鋒用筆，線條自然流暢。1939年以后，作畫(huà)不用玻璃白，直接將彩料平涂于胎，稱為“落地彩”。常用印有“希平草廬”、“堃”、“大凡”等。

何許人（1882-1940年），擅長(zhǎng)粉彩雪景，用筆灑麗，自成一家。構(gòu)圖講究布局，注重遠(yuǎn)中近三重構(gòu)圖，繪畫(huà)精細(xì)，層次清晰，所繪雪景十分逼真。景中常以紅色稍作點(diǎn)染，使寒光雪色中增加暖意。常用印有“何”、“處”、“許人出品”、“德”等。

徐仲南（1872-1952年），青年時(shí)畫(huà)人物，中年習(xí)山水，晚年專攻竹石。繪竹蒼勁挺拔，枝干遒勁有力，錯(cuò)落有致，竹葉聚散得體，蕭疏縱逸。頗有勁節(jié)凌云之氣韻，竹下多見(jiàn)溪邊奇石，與竹渾然一體。常見(jiàn)用印有“之印”、“仲南”、“徐印”等。

鄧碧珊（1874-1930年），擅畫(huà)粉彩魚(yú)藻，有水墨畫(huà)意。游魚(yú)水藻以艷黑勾描，水藻叢叢相交有序，用綠色暈染，從內(nèi)到外，綠色由濃到淡，游魚(yú)生動(dòng)自然，柔中有剛，剛中見(jiàn)柔。從背到腹，色彩由濃到淡過(guò)度自然。多見(jiàn)數(shù)魚(yú)同池，自由自在游而不散。常用印有“鄧氏”、“碧珊”、“小溪釣徒”、“之印”、“鄧碧珊畫(huà)”等。

田鶴仙（1894-1952年），早年學(xué)繪山水，晚年專攻梅花。喜用斜線構(gòu)圖，偏鋒用筆雙勾樹(shù)干，梅朵雙勾著色，花型正、側(cè)、仰、背、朝向生動(dòng)。常用印有“古石”、“鶴仙”、“田印”等。

汪野亭（1884-1942年），擅長(zhǎng)粉彩山水，采用通景畫(huà)法，一氣呵成。常用折帶皺勾勒山石，以“園”點(diǎn)、“介”字點(diǎn)、“個(gè)”字點(diǎn)畫(huà)樹(shù)葉。畫(huà)中多見(jiàn)林木蔥籠、小橋茅屋、策杖老人，水中渡船等。汪氏是一位多產(chǎn)畫(huà)家，早中晚期，繪畫(huà)風(fēng)格由細(xì)膩到粗放變化。早期以尖筆細(xì)致皺畫(huà)法，細(xì)膩柔麗；中晚期用筆迅疾率意，常以小斧劈皺法畫(huà)山石，粗獷簡(jiǎn)練，氣勢(shì)雄偉。用彩靈活多變，有的青翠濃郁，勃發(fā)生機(jī)，有的墨彩濃重，蒼古奔放。常用印有“汪”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“汪氏”、“野亭”等。

畢伯濤（1885-1969年），擅長(zhǎng)翎毛花卉和走獸，以側(cè)鋒畫(huà)枝干，沒(méi)骨法畫(huà)花朵，小寫意勾染法畫(huà)小鳥(niǎo)，畫(huà)面疏朗，多見(jiàn)小件作品。常用印有“伯濤”等。

程意亭（1895-1948年），擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，采用勾描填色法作畫(huà)，線條工整圓潤(rùn)，以工筆絲羽法畫(huà)小鳥(niǎo)，鳥(niǎo)頭部較大，形體生動(dòng)。程氏一生勤于筆耕，留世作品較多。常用印有“程印”、“程氏”、“程”、“程甫”、“意亭”等。

劉雨岑（1904-0969年），擅長(zhǎng)粉彩花鳥(niǎo)。以工筆絲法畫(huà)小鳥(niǎo)，設(shè)色清新，形象生動(dòng)?！八c(diǎn)桃花”的技法是劉氏的，直接用含料的水筆點(diǎn)出花頭，活潑自然，形態(tài)逼真。常用印有“竹人”、“岑”、“雨岑”、“劉氏”、“飲冰齋”等。

縱觀“珠山八友”的作品，不管人物山水，花鳥(niǎo)走獸、還是竹石梅花、昆蟲(chóng)魚(yú)藻，均見(jiàn)畫(huà)藝，功力不凡，每幅作品使你百看不厭、回味無(wú)窮，讓你得到美的享受，這就是“珠山八友”瓷畫(huà)特的藝術(shù)魅力。所見(jiàn)市場(chǎng)各類仿品，大多畫(huà)藝平庸，看上去畫(huà)面花俏艷麗不見(jiàn)神韻，形狀貌似而無(wú)靈氣，給人以拘謹(jǐn)呆板，匠氣十足的感覺(jué)，與真品差距甚遠(yuǎn)。少數(shù)精細(xì)仿作，只要仔細(xì)觀察，必能找出描摹之痕跡。

珍藏界以為，瓷板畫(huà)早可追溯到秦漢，而真正意義上的瓷板畫(huà)是明代中期，在清朝到達(dá)壯盛。現(xiàn)在，泛起在珍藏市場(chǎng)上的老瓷板畫(huà)多是清末與的作品，其中尤以“珠山八友”老瓷板畫(huà)為上品?！爸樯桨擞选眲?chuàng)作的壯盛時(shí)期為晚清、至“”前的數(shù)十年間，留下的作品不多，其市場(chǎng)價(jià)格堪比清末官窯。 說(shuō)到“珠山八友”與瓷板畫(huà)的關(guān)系，尚有一個(gè)小故事。晚清至?xí)r代，江西景德鎮(zhèn)群集了批善于瓷板畫(huà)的能手。1928年，一位客商預(yù)訂瓷板畫(huà)，藝人王琦、王大凡聯(lián)系摯友鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑，每小我私人作一幅畫(huà)。畫(huà)完以后，各人拍案叫絕，遂請(qǐng)他們8位繼續(xù)做畫(huà)。厥后，他們就建設(shè)一個(gè)社團(tuán)“月圓會(huì)”，相約每月在珠山聚合，以畫(huà)會(huì)友，探討畫(huà)藝，這就是陶瓷史上的“珠山八友”。

先容，瓷板畫(huà)兼具瓷器與繪畫(huà)的雙重價(jià)值，制瓷家同時(shí)也是繪畫(huà)家。好比，“珠山八友”之一劉雨岑，他善于花鳥(niǎo)畫(huà)，運(yùn)用畫(huà)技法于陶瓷粉彩裝飾中，形成一種新門戶。近幾年，由于珠山作品行情走高，其作品價(jià)格也居高不下，如他與汪野亭、王大凡、張志湯的“珠山八友粉彩瓷板(4件)”在2009年嘉德秋拍上，就以89.6萬(wàn)元成交，其粉彩大吉圖瓷板曾拍出17.6萬(wàn)元?，F(xiàn)在其瓷板畫(huà)價(jià)格動(dòng)輒十余萬(wàn)元，以難買到真品。

近幾年，在傳統(tǒng)瓷器珍藏的熱潮之中，瓷板畫(huà)價(jià)格也在一直上漲。“八友”的作品從五六年前幾萬(wàn)元賣到現(xiàn)在的幾十萬(wàn)元，甚至上百萬(wàn)。藏家吳先生向媒體體現(xiàn)：“10年前花500置的4件汪野亭的淺絳山水瓷板畫(huà)，兩年前出手時(shí)賣了15萬(wàn)元，現(xiàn)在其市場(chǎng)價(jià)已經(jīng)凌駕25萬(wàn)元了，5000元的瓷板畫(huà)10年漲了50倍”。 不僅是“八友”等名家瓷板畫(huà)價(jià)格在走高，二三流名家作品甚至是非名家的細(xì)膩?zhàn)髌穬r(jià)格也同樣在上漲。二三流名家瓷板畫(huà)四五年前成交價(jià)在1萬(wàn)元

畢伯濤瓷板畫(huà)方法及鑒賞 畢伯濤生于1885年，卒于1961年，享年76歲。早年曾師從波陽(yáng)畫(huà)家張?jiān)粕?，后遷居，專攻粉彩，擅繪翎毛、花卉，繼承清代畫(huà)家華一派，富有生活氣息，文筆，力脫時(shí)習(xí)，自成一家，但傳世作品不是很多。 筆墨(料)特征 畢伯濤的瓷畫(huà)以小件作品為多，小寫意風(fēng)格，畫(huà)面疏簡(jiǎn)，布局考究，出筆利落，主次分明。從筆墨特點(diǎn)來(lái)看，有以下幾個(gè)方面特點(diǎn)： 一是畫(huà)枝干常用干筆側(cè)鋒揮就，與田鶴仙雙勾側(cè)鋒畫(huà)梅干有很大的區(qū)別。出筆粗中有細(xì)，粗細(xì)合度，枝柯旋衍，蘸墨濃淡，不需再填，筆致嚴(yán)謹(jǐn)而灑脫，深濃淺淡相宜，濕潤(rùn)華滋，形質(zhì)俱佳。 二是以沒(méi)骨法畫(huà)花朵，畫(huà)面稀疏，隨意中見(jiàn)率氣，點(diǎn)虱之筆輕快凝練，有“落墨即是，出筆便巧”之特點(diǎn)，花葉的點(diǎn)染秀雅而沉穩(wěn)。通過(guò)運(yùn)筆，用墨、敷色等表現(xiàn)手法，較具體而簡(jiǎn)練地描繪花葉的狀貌和特征，有時(shí)葉脈紋理以扒筆剮出，此乃畢氏畫(huà)瓷常用之特技法。 三是畢氏畫(huà)鳥(niǎo)常以小寫意勾染之法，較之程意亭和劉雨岑以絲羽法畫(huà)鳥(niǎo)更為寫意，也見(jiàn)率真。畢氏用筆概括，鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)特征見(jiàn)于筆端。模仿品多刻意工細(xì)，套用程意亭、劉雨岑畫(huà)鳥(niǎo)之法，嚴(yán)謹(jǐn)工整有余而寫意之率氣不是，常常牛頭不對(duì)馬嘴。

王琦歷史： 王琦為“八友”，生于1884年，卒于1937年，享年53歲。其初以捏面人為生，后向鄧碧珊學(xué)畫(huà)瓷板肖像。先以錢慧安仕女畫(huà)為藍(lán)本，后改學(xué)“八怪”之一的黃慎，晚年的作品開(kāi)始擺脫錢慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特征，以寫意人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。下面正大藝術(shù)網(wǎng) 王琦瓷板畫(huà)： 就為大家簡(jiǎn)單介紹一些王琦瓷板畫(huà)真假鑒別特征： 王琦的人物畫(huà)在乾隆粉彩的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己早年畫(huà)瓷像的技藝，又吸收西洋畫(huà)法，人物頭部刻畫(huà)細(xì)膩，以西畫(huà)手法描繪人物臉部，明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準(zhǔn)確，光影富于變化，有西洋繪畫(huà)暈染技法，立體感強(qiáng)，被后世稱為“西畫(huà)頭子”。而模仿者往往是略加暈染，缺少細(xì)膩;稍有光影變化，但明暗層次不足;人物缺少神情，若表情生硬的瓷上肖像畫(huà)。 王琦瓷板畫(huà)特征： 王琦早期作品少長(zhǎng)篇題款，有時(shí)僅畫(huà)圖章。中年后作品題款較長(zhǎng)，且以草書(shū)題記，書(shū)法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運(yùn)古融今，頗有王羲之、懷素書(shū)風(fēng)。題款一般都是題寫一兩句詩(shī)文后，再落干支姓名款。 常見(jiàn)落款為：“勾迷道人王琦寫”、“勾迷王琦寫于”、“勾迷散人王琦寫于陶陶齋”、“勾迷道人王琦寫于客次”等。王琦題款中時(shí)而自稱“陶迷散人”，時(shí)而自稱“陶迷道人”，兩者非筆誤。 常見(jiàn)印款為：“王琦”、“勾迷”、“陶迷畫(huà)印”、“陶陶齋”、“碧珍”、“王琦畫(huà)印”等。

王琦瓷板畫(huà)拍賣成化價(jià)格： 八友瓷板畫(huà)交易價(jià)格 2011年中國(guó)交易會(huì)圓滿結(jié)束，陶瓷藝術(shù)家王大凡的“禹王治水圖”粉彩瓷板以920萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄。 王琦是“八友”的主要發(fā)起人，創(chuàng)作寫意人物，用筆揮灑豪放，因吸收了西洋畫(huà)陰陽(yáng)彩瓷技法，從此確定了人物頭像用明暗來(lái)表現(xiàn)、以寫意筆法處理衣紋的畫(huà)風(fēng)，并且率先在陶瓷繪畫(huà)上使用了西洋畫(huà)技法。而在近日舉辦的中國(guó)國(guó)際藝術(shù)陶瓷交易會(huì)上，民國(guó)瓷器成交率達(dá)91%，成交的藏品主要以“八友”的瓷板畫(huà)為主，其中成交價(jià)格的是王琦的《糊涂即是仙》，落槌達(dá)350萬(wàn)元。

瓷板畫(huà)“以瓷為紙，將畫(huà)入瓷”，瓷上繪畫(huà)是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中一個(gè)重要的表現(xiàn)形式，其工藝復(fù)雜，藝術(shù)水平和成本都很高。
瓷畫(huà)興起于清朝中期，至清末民初，景德鎮(zhèn)就有一批新安派文人畫(huà)家“珠山八友”介入畫(huà)瓷，以畫(huà)家的主體意識(shí)和情感表達(dá)，取代理性思維的陶瓷裝飾設(shè)計(jì)，建立了瓷上淺絳彩的陶瓷繪畫(huà)形式--瓷畫(huà)。
這種以藝術(shù)家的主體創(chuàng)造意識(shí)為主導(dǎo)的藝術(shù)形式，是把器皿和瓷板作為藝術(shù)表現(xiàn)的載體，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的一種新突破。
瓷畫(huà)發(fā)展至今，眾多陶瓷藝術(shù)大師聚集于景德鎮(zhèn)，快速的推動(dòng)了瓷畫(huà)的發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的景象。
在主題上，取材十分多樣化，山水、花鳥(niǎo)、人物等;在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，不但保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技巧，并加入了西方繪畫(huà)的手法，將油畫(huà)、水彩等融合在瓷畫(huà)之中，形成了大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格，碰撞出更為豐富的作品。
瓷畫(huà)和其他畫(huà)種相比，有著一定的相似之處，都屬于平面藝術(shù)。
但是，瓷畫(huà)又和其他畫(huà)種有著明顯的區(qū)別，其具有特的藝術(shù)特色，即陶瓷特色。
瓷畫(huà)相比較紙絹畫(huà)而言，更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，不怕潮濕，霉變，只要不撞擊便不會(huì)損壞。
瓷畫(huà)樣式也十分多樣，除了常見(jiàn)的方形外，還有圓形、扇形、葉形等等。
瓷畫(huà)不僅可以收藏，還可用于家居裝飾、當(dāng)作家具的鑲嵌飾物，更符合現(xiàn)代人的審美需求。
咨詢szlxpm然而，在業(yè)內(nèi)看來(lái)，當(dāng)代瓷畫(huà)藝術(shù)剛剛興起，盡管在古玩藝術(shù)品市場(chǎng)很受歡迎，但還沒(méi)有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。
因?yàn)榇僧?huà)還處于工藝美術(shù)的范疇，其發(fā)展?jié)撃苓€不為社會(huì)廣泛了解。
時(shí)至今日，人們對(duì)瓷畫(huà)的不了解仍是普遍現(xiàn)象，認(rèn)為瓷畫(huà)就是工匠的東西，跟純藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)，這其實(shí)是一種錯(cuò)誤的想法。
瓷畫(huà)有釉上跟釉下的區(qū)別，釉上瓷畫(huà)有粉彩、古彩、新彩、琺瑯彩等，是在成瓷的瓷板上作畫(huà);釉下瓷畫(huà)有青花分水、顏色釉、釉里紅、釉下五彩、半刀泥雕刻等工藝，或一次高溫?zé)?，或高溫?zé)珊罄L畫(huà)再用低溫?zé)啤?br /> 瓷畫(huà)的每一種工藝都是千變?nèi)f化的，無(wú)法預(yù)估的，有可能成功，也有可能失敗，但絕不可能有兩幅一樣的作品出現(xiàn)，這就形成了的高藝術(shù)價(jià)值。
工藝?yán)L畫(huà)是一切民間藝術(shù)的根源，瓷畫(huà)藝術(shù)是工藝跟繪畫(huà)結(jié)合的純藝術(shù)。
盡管瓷畫(huà)歷史并不悠久，但其在海內(nèi)外的聲譽(yù)地位加之中國(guó)畫(huà)的深厚文化底蘊(yùn)，使其深受藏家喜愛(ài)。
近幾年來(lái)，瓷板畫(huà)行情可謂發(fā)生了翻天覆地的變化，從十幾年前的門可羅雀，到如今天價(jià)頻現(xiàn)，行情逐年走高，瓷板畫(huà)漸漸成為收藏市場(chǎng)又一個(gè)熱點(diǎn)。
有關(guān)表示，從市場(chǎng)價(jià)位來(lái)講，目前瓷板畫(huà)的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫(huà)家的價(jià)格。
因此，瓷板畫(huà)收藏前景看好，眼下入手正是良機(jī)。
瓷板畫(huà)是批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2021年入選省級(jí)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
對(duì)于當(dāng)代瓷畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，由于瓷畫(huà)畫(huà)家數(shù)量，成功作品數(shù)量，瓷畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值高，這些共有的特點(diǎn)，推升了瓷畫(huà)價(jià)值，但在投資時(shí)需仔細(xì)辨別，以免買到贗品。
鑒賞瓷板畫(huà)時(shí)要注意“六看”:一看瓷板是否平整，凡瓷板中間拱起或歪斜者，均屬次品。
二看瓷板表面是否光潔，凡表面有縮釉、黑斑者，均屬次品。
三看瓷板是否完整，凡輕敲聲音悶啞有裂縫者，均屬次品。
四看瓷板畫(huà)面是否整潔，凡畫(huà)面有釉色脫落或被抹擦痕跡者，均屬次品。
五看瓷板畫(huà)意是否精美，凡粗制濫造者，均屬次品。
六看瓷板畫(huà)燒制工藝是否到位，凡窯變不佳、發(fā)色暗灰者，均屬次品。


2011年中國(guó)嘉德2011春季拍賣會(huì)圓滿收槌，江西陶瓷藝術(shù)家王大凡的“禹王治水圖”粉彩瓷板以920萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄。

據(jù)了解，王大凡粉彩瓷板畫(huà)一般拍賣成交多在數(shù)十萬(wàn)元，2009年浙江一家拍賣公司曾拍出100多萬(wàn)元的價(jià)格，而這次嘉德拍賣終以920萬(wàn)元，兩年的時(shí)間漲價(jià)近10倍，由此可見(jiàn)近現(xiàn)代瓷器越來(lái)越被投資者看好。一位收藏業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這次王大凡的瓷板拍出近千萬(wàn)元的價(jià)格，給市場(chǎng)傳遞了一個(gè)信息，就是和王大凡同期的“珠山八友”等藝人的作品價(jià)格將普遍上漲。收藏者在接受官窯器同時(shí)，已經(jīng)將目光轉(zhuǎn)向近現(xiàn)代文人瓷畫(huà)上。



瓷板畫(huà)

是指在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫(huà)、上釉，再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品。瓷板畫(huà)可裝裱、或嵌入屏風(fēng)中，作觀賞用。瓷板畫(huà)早可追溯到秦漢時(shí)期，而真正意義上的“瓷板畫(huà)”則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開(kāi)始，瓷板畫(huà)的發(fā)展走向了興盛。瓷板畫(huà)品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等，圖案內(nèi)容涉及面廣，包括人物、山水、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、魚(yú)藻及吉祥圖案等，形制則有長(zhǎng)方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等多種形制。