窯變釉瓷器起源于清雍正時(shí)期,清代瓷器是我國(guó)瓷器制造史上又一個(gè)高峰，尤其是雍正時(shí)期，開始大量模仿制造歷代名瓷，窯變釉瓷器也在這一時(shí)期得到了大力發(fā)展。其間，仿照宋代鈞窯的玫瑰紫彩釉斑，燒造而成的一種窯變紅釉色，是這一時(shí)期的主要代表，這種釉色是紅與藍(lán)兩種顏色交織在一起，紅里有紫，紫中有藍(lán)，美感。窯變釉瓷器施釉都比較厚，它的燒制工藝，和修胎工藝都比較。到了清代晚期的時(shí)候，窯變釉瓷器的燒制水平開始下滑，燒制的瓷器胎質(zhì)逐漸粗糙，釉面的色彩斑也越來(lái)越少。




窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過(guò)程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果。因由窯變釉出現(xiàn)出于偶然，形態(tài)特別，人們又不知其原理，只知于窯內(nèi)焙燒過(guò)程變化而得，故稱之為“窯變釉”，俗語(yǔ)有“窯變”，就是指窯變釉的變化莫測(cè)，。

在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器以其斑斕的色彩，光滑瑩潤(rùn)的釉面，吸引了大眾的眼球。窯變釉，顧名思義，就是器物在窯里燒造的時(shí)候出現(xiàn)了意想不到的效果 。北宋時(shí)期出產(chǎn)的鈞瓷為一種典型的窯變釉。當(dāng)時(shí)的鈞瓷胎體厚重，釉層肥厚呈乳濁狀，不透明，釉色呈現(xiàn)玫瑰紫閃天青、天藍(lán)為珍貴，釉面存在細(xì)小棕眼和蚯蚓走 泥紋。明代時(shí)期，瓷器燒造過(guò)程中，無(wú)法預(yù)料窯變的發(fā)生，出產(chǎn)的窯變瓷器被人們認(rèn)為是不祥的怪胎。



藏品鑒賞


藝術(shù)品名稱：清乾隆 窯變釉卷缸

藝術(shù)品規(guī)格：寬44cm

藝術(shù)品簡(jiǎn)介：
窯變釉又因其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬(wàn)馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所欣賞。如宋代河南禹縣鈞窯生產(chǎn)的銅紅窯變，可謂變化莫測(cè)，鬼斧神工。到了清代，尤其是清雍正、乾隆時(shí)期，窯變已被視為一種祥瑞，甚至作為色釉而生產(chǎn)。

窯變釉瓷器特點(diǎn)
窯變釉瓷器釉水中含有的多種金屬呈色元素，經(jīng)高溫氧化，瓷器呈現(xiàn)彩斑斕的顏色；
窯變釉瓷器釉面凝厚亮麗，玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，有細(xì)小如絲狀的開片紋理；
窯變釉瓷器在創(chuàng)燒時(shí)期底足無(wú)釉，到了燒造成熟后底足施釉，而且有斑點(diǎn)狀塊；
雍正時(shí)期窯變釉瓷器特點(diǎn)是口沿處和耳部因釉層流動(dòng)變薄而形成的燈草邊，這是鑒定雍正時(shí)期窯變釉瓷器的方法之一；
窯變釉到了晚清多以紅色為主色，多有交相輝映著黑色斑塊，這是鑒定斷代晚清期窯變釉瓷器的方法之一。

鑒定方法



不同于祭紅、豇豆紅只燒制官窯，窯變紅釉瓷器官、民都有大量的生產(chǎn)燒造。窯變釉瓷器的胎子為白色，由于施釉厚的原因，胎體為了抵抗釉水帶來(lái)的壓力以及熔融時(shí)流動(dòng)造成的拉力，相應(yīng)的較青花、粉彩及其它顏色釉瓷器胎體都厚重些。造型上，雍正多小件器物；從乾隆期開始，中大件琢器(瓶、罐類)成為主流，但在器型上各個(gè)時(shí)期會(huì)稍有區(qū)別。窯變釉的特點(diǎn)在于窯溫對(duì)釉水發(fā)色的影響，而窯內(nèi)不同位置的溫度都有著細(xì)微的差別，所以在燒成的窯變釉瓷器中，幾乎沒(méi)有同樣的釉色，所以稱為“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”。

在雍正創(chuàng)燒后的前幾朝中，由于窯變釉胎體的厚度及造器拿捏的優(yōu)美，發(fā)色的變化也較為豐富，雖然玻璃光不強(qiáng)，但釉質(zhì)沉穩(wěn)油潤(rùn)，有較強(qiáng)的吸胎之感

而到了清末民國(guó)時(shí)期，窯變釉的燒造主要是以大面積的紅色為主，藍(lán)色、白色、黑色等其它顏色在瓷器上出現(xiàn)的非常少，而此時(shí)大件器物的胎體逐漸變得厚重，瓷泥的密度也有所增強(qiáng)，導(dǎo)致釉水在胎體上有飄浮感，玻璃光非常的強(qiáng)烈

由于燒瓷技術(shù)的成熟，晚清民國(guó)時(shí)期的窯變釉吹煙情況較少見，器物口內(nèi)的紋片釉色青白，釉色紅而不黑。燒造過(guò)程中，銅紅釉還會(huì)在火的作用下，把前排匣缽內(nèi)的銅分子帶走而落到后排的瓷器上，會(huì)出現(xiàn)極為少見的玫瑰紫色，這種釉色表現(xiàn)出較強(qiáng)的光潤(rùn)及較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感，乃是窯變釉中的。

窯變釉瓷器的官窯款識(shí)，主要有篆書、楷書兩種陰刻款識(shí)，再上面多施紫金釉用于美觀，也有不施底釉的器物（圖5）；民窯無(wú)款。由于燒造的原因在出窯后將圈足做特殊的打磨處理，官窯處理的好一些，光滑不缺釉，而民窯就較差，缺釉甚至缺胎的現(xiàn)象很普遍，也算是正?，F(xiàn)象。

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