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　　老人在得知自己的這幅畫賣出這么高的天價后，心情也很是激動，不僅解決了家里的困難，手里還剩余了這么一大筆資金，也是眉開眼笑，樂得合不攏嘴。寶物的來歷老人手里的這幅價值連城，故宮博物館不想讓這件寶物流落民間，便想拍下這件寶物博物館里珍藏。

古鑒定是對作品本身的客觀情況進行辨識與確認，如創(chuàng)作年代、作者、真?zhèn)蔚龋黄浯?，是在此基礎上對作品價值和歷史價值的判斷和評估。后者與鑒賞有部分重合。古鑒定是史和繪畫史不可缺少的奠基工作。在涉及古代文化的某些工作中，如博物館的收藏和品的經(jīng)營等，古鑒定也起著重要的作用。

即依靠鑒定者的觀察和識別能力對作品進行鑒別與評定，是古鑒定的主要。家和畫家以毛筆為創(chuàng)作工具，不僅運用毛筆塑造形象，而且在筆觸中流自己的情感、意趣及個性。所以，鑒定者在目鑒中不只是辨析作品的形式，同時也是感知筆墨中所包含的意味。

對本身的考察，是鑒定的主要依據(jù)。它體現(xiàn)為對作品時代風格、個人風格的綜合判斷。的時代風格和個人風格是客觀存在的。如以山水畫為例：晉至唐以前的山水畫，技法上僅事勾染，不見皴法，樹石的形象比較稚拙。唐代的山水畫中已見勾斫，力增強，五代、北宋出現(xiàn)多種皴法，刻畫的手段進一步豐富，此時的山水畫創(chuàng)作刻意真實狀物，采用全景式的構圖，用筆精工謹嚴。南宋的山水畫注意結構的剪裁，筆法深穆厚重，而元代隨著文人畫的興起，作品不以真實狀物為目的，筆墨技法上與此相適應，趨向蕭散、灑脫等等。當然，時代風格的變化并非嶄然而別，演變中也有聯(lián)系和交錯。

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對風格的分析認識是以對中幾種主要因素的特征的辨析為具容的。徐邦達先生歸納了目鑒中的三個主要因素：筆法、墨和色、結構和剪裁。其中，將筆法特征作為目鑒的核心要素是當代鑒定家們的共識。創(chuàng)作的基本工具是毛筆，的風格是家憑借手中的毛筆，用可視的點線、色墨、結構的不同組合而形成的。其中筆法是基本的可視形態(tài)。而不同的家由于執(zhí)筆、起落筆的，用筆的壓力，行筆的速度等諸因素的不同，在筆鋒著紙時必然有不同的。每個家歷經(jīng)長期的實踐，都形成各自的筆法特征。在運筆的藏露、頓挫、節(jié)奏、轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、方圓等，以至字體的連接、簡化等上都出一種習慣性的筆法特征。而且家各自的風格逐漸形成后，這種習慣性的筆法自然而出，重復出現(xiàn)于他們的作品中。同一家的筆法在其和繪畫中都會有共同的。不同家的筆法只有相近而不可能完全相同。即使同一類型的筆法也有差異。因此模仿者想在短時期內(nèi)將被摹仿者經(jīng)過長期訓練而形成的筆法強行變?yōu)樽约旱墓P法是很困難的。刻意臨摹，失去自然；隨意放縱，則易流露臨摹者自身的筆法特征。臨摹者與被臨摹者如果是兩種完全相反的筆法——滯重與流暢或方峻與柔和，則更難以接近。家在色墨的運用，結構的安排（于為結體、章法，于繪畫為構圖）也都有各自的特征。相比之下，筆法特征更難于臨仿。家筆法的清景德鎮(zhèn)窯五彩龍鳳紋筆盒各具特征，使區(qū)別不同家的作品，判明真?zhèn)纬蔀榭赡堋?br />

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