寶立國際拍賣有限公司長期征集淺絳彩瓷板畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

寶立國際拍賣有限公司旨在通過拍賣活動，弘揚中華民族文化，提高中國藝術品在世界上的地位和影響；為海內外收藏家和機構提供一個物暢其流、物盡其用的高層次、的文化交流空間。

隨著國內藝術品市場的蓬勃發(fā)展與多元化需求，以持續(xù)的創(chuàng)新力開辟品類化專場，率先推出書法、文房、玉器、鼻煙壺以及金銅佛像、當代工藝品等性很強的拍賣項目，為細化審美視野，引導專項收藏作出積極貢獻。我們聯(lián)合國內眾多大型拍賣機構，以創(chuàng)新的服務、固定宏大的群體、的經營理念，為藝術收藏品愛好者提供一個、、便捷的藝術品交易平臺。

下面是2020年淺絳彩瓷板畫相關拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

劉希任 粉彩姜太公釣魚瓷板畫---估價18.00到18.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月5日

王大凡 人物故事十二生肖瓷板畫---估價480.00到480.00萬---成交價:RMB575.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

王大凡 金粉彩十八羅漢瓷板畫 （---估價210.00到210.00萬---成交價:RMB253.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

田鶴仙 月影梅花瓷板畫---估價55.00到55.00萬---成交價:RMB63.25萬---拍賣日期:2020年1月5日

劉希任 粉彩姜太公釣魚瓷板畫---估價18.00到18.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月5日

劉希任 粉彩姜太公釣魚瓷板畫---估價18.00到18.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月5日

王大凡 金粉彩十八羅漢瓷板畫 （---估價210.00到210.00萬---成交價:RMB253.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

下面是歷年淺絳彩瓷板畫相關拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

王步青花十八羅漢瓷板畫 （一套）---估價2800.00到2800.00萬---成交價:RMB3135.00萬---拍賣日期:2019年5月25日

2009年作 王錫良 粉彩“黃山---估價400.00到600.00萬---成交價:RMB782.00萬---拍賣日期:2009年10月20日

當代 王錫良 張松茂 王隆夫 游---估價300.00到350.00萬---成交價:RMB379.50萬---拍賣日期:2015年12月5日

當代 王錫良 粉彩《雀屏中選》瓷---估價120.00到140.00萬---成交價:RMB391.00萬---拍賣日期:2011年6月7日

張松茂 春日牡丹圖瓷板---估價250.00到450.00萬---成交價:RMB517.50萬---拍賣日期:2015年6月30日

粉彩人物山水瓷板 ---估價780.00到780.00萬---成交價:HKD820.00萬---拍賣日期:2017年10月29日

王琦 粉彩太白醉酒瓷板---估價220.00到420.00萬---成交價:RMB575.00萬---拍賣日期:2012年12月6日

程門1833至1908年前,原名增培。字松生，號雪笠、笠道人，安徽黟縣五都田段村人，供職景德鎮(zhèn)御窯廠，早從事淺絳彩畫家，是淺絳彩繪藝術的集大成者。《黟縣四志·人物志》中記：“程門……幼聰慧，工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履游行自如之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至鳥、魚、蟲、獸兼擅其長。咸豐同治時名噪大江南北，賞鑒家得其片紙零縑世襲藏之”。

　　淺絳彩瓷，是晚清時期景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種新彩瓷。其將傳統(tǒng)中國畫中的“淺絳”技法和彩種，應用于瓷器的繪畫裝飾。以山水、人物、羽翎等題材入畫，詩書畫結合，文人格調鮮明。它創(chuàng)燒推出后，即以其題材豐富、風格古雅、色彩清新等藝術特色突破了數(shù)彩瓷的囿限，特別是畫風師法元人筆意，空靈、高遠、超然，開一時風氣，廣受社會各界歡迎，成為盛行一時、雅俗共賞的新瓷種，在近現(xiàn)代陶瓷史上有著承前啟后的重要地位。

2020年淺絳彩瓷板畫上門交易和價格，在陶瓷史悠久的歷史長河中，一個新的陶瓷門類的誕生，有其偶然性，往往也是歷史的必然。清代晚期，國力衰退，外侵內困，戰(zhàn)爭后，中國進入了半殖民地半封建社會。咸豐年間，太平天國的農民武裝攻占了江西景德鎮(zhèn)，燒毀了的御窯廠，從此終結了自明朝洪武年持續(xù)了400多年的官窯瓷器生產大批的制瓷資料散失，御窯畫師顛沛流離。這為淺絳彩瓷的產生提供得的歷史機遇。

淺絳彩瓷板畫出手，同治五年，清末重臣、洋務運動的主要倡導者之一李鴻章籌銀13萬兩，在原御窯廠舊址重建72間堂社，恢復了御窯廠，并甄選募集了一批徽州地方畫家。這些畫家具有較深的書畫造詣，勇于開拓創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)粉彩瓷畫的一貫風格，把紙絹書畫的淺絳彩風格移植到瓷器上，了淺絳彩瓷器的先河。中國古代書畫藝術的滲透，為淺絳書畫找到了新的載體。晚清文人追求自由的創(chuàng)作秉性，御窯畫師努力擺脫宮廷格式化書畫的的束縛，打破了“固非紙絹不足以發(fā)其奇”的歷史成見，使得淺絳彩瓷畫的創(chuàng)作有了的空間，傳統(tǒng)紙卷畫的詩、書、畫、印相結合的特點，在瓷本繪畫中得到了充分的發(fā)揮。同治年以后，社會相對穩(wěn)定，原來受戰(zhàn)亂影響的瓷畫師們，為了表達自身的藝術特長，更現(xiàn)實的是為了生存的需要，重新以畫瓷、賣瓷為生，古玩燒瓷迅速發(fā)展，淺絳彩瓷器的燒制成為當時的一種時尚，各種淺絳彩瓷日常生活用器，如盤、碗、杯、瓶、罐以及文房用品迅速遍及全國各地，可以說，畫師工匠謀生需要和日常民生的需求是淺絳彩瓷出現(xiàn)的直接原因。

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