寶立國際拍賣有限公司長期征集鐘蓮生瓷板畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

寶立國際拍賣有限公司是一家國際性，綜合性拍賣公司，是以文化藝術品以及不動產(chǎn)、無形資產(chǎn)各類慈善性拍賣為主的綜合性國際拍賣公司。

一、公司工作性質是:以拍賣和其他交易形式，綜用資本經(jīng)營的手段，開展藝術品拍賣會。

二、公司宗旨:合力、務實守信、服務客戶、振企報國。

三、高度化的人才優(yōu)勢:公司有顧問若干名，匯集了各個方面的人才。具有不可比擬的人才優(yōu)勢。

四、廣大的:公司不僅擁有一大批掌握藝術品的賣方客戶，而且擁有掌握各種不同需求的買方客戶，公司高管人員始終和他們保持著良好的關系。不僅了我拍賣公司源源不斷地拍品來源，而且了各種拍品能夠在短的時間內(nèi)找到買家，迅速變現(xiàn)。

五、多渠道、的營銷能力:公司不僅有龐大的營銷網(wǎng)絡，而且有的策劃人員，可以對拍賣標的進行的包裝，并運用互聯(lián)網(wǎng)和廣播、電視、報紙、雜志等多種媒介，進行宣傳推廣。

六、為客戶提供的服務:公司在開展拍賣業(yè)務的同時，還為廣大客戶提供咨詢、評估、鑒定等各方面服務，達到客戶滿意。

下面是2020年鐘蓮生瓷板畫相關拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

王大凡 金粉彩十八羅漢瓷板畫 （---估價210.00到210.00萬---成交價:RMB253.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

王大凡 金粉彩十八羅漢瓷板畫 （---估價210.00到210.00萬---成交價:RMB253.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

王琦 粉彩布袋和尚瓷板畫---估價40.00到40.00萬---成交價:RMB46.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

田鶴仙 月影梅花瓷板畫---估價55.00到55.00萬---成交價:RMB63.25萬---拍賣日期:2020年1月5日

王琦 粉彩布袋和尚瓷板畫---估價40.00到40.00萬---成交價:RMB46.00萬---拍賣日期:2020年1月5日

程意亭 松鶴延年瓷板畫---估價50.00到50.00萬---成交價:RMB57.50萬---拍賣日期:2020年1月5日

程意亭 松鶴延年瓷板畫---估價50.00到50.00萬---成交價:RMB57.50萬---拍賣日期:2020年1月5日

下面是歷年鐘蓮生瓷板畫相關拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

當代 張松茂 粉彩《和靖詠梅》瓷---估價120.00到150.00萬---成交價:RMB494.50萬---拍賣日期:2011年6月7日

民國17年（1928） 王琦 粉---估價100.00到150.00萬---成交價:RMB345.00萬---拍賣日期:2011年12月20日

當代 張松茂 《勝地井岡山》---估價80.00到100.00萬---成交價:RMB368.00萬---拍賣日期:2011年6月7日

徐仲南*田鶴仙*畢伯濤*劉雨岑*---估價520.00到620.00萬---成交價:RMB667.00萬---拍賣日期:2012年6月5日

王步 繪 民國 青花盧雀圖瓷板---估價200.00到300.00萬---成交價:RMB425.50萬---拍賣日期:2018年5月23日

上世紀50年代末 王步 白菜·青---估價：咨詢價  ---成交價:RMB954.50萬---拍賣日期:2014年5月25日

王琦 民國 粉彩四尊者人物瓷板 ---估價600.00到800.00萬---成交價:RMB1495.00萬---拍賣日期:2018年6月15日

“但由于瓷畫一直以來被納入‘陶瓷工藝美術’的范疇，使得工藝美術中的借鑒、移植、臨摹甚至抄襲之風在瓷畫中長期蔓延，嚴重扼殺了瓷畫的原創(chuàng)精神。所以，將瓷畫從陶瓷工藝美術、陶瓷裝飾設計中盡快剝離出來，成為一種立的藝術形式，是迫在眉睫的大事。”鐘蓮生說。年輕藝術家切勿盲目“唯洋是從”從陶院畢業(yè)后，鐘蓮生被分入為民瓷廠工作，“文革”期間還下到車間扛過瓷器、燒過窯。這十年，創(chuàng)作被迫中斷，但藝術素養(yǎng)方面的積淀，他卻沒有斷。當時，很多圖書館的書被塵封在角落，鐘蓮生從中搜尋并大量閱讀了哲學、文學、歷史和藝術理論方面的著作。如今，三十多年過了，鐘蓮生仍能隨口說出托爾斯泰、巴爾扎克、果戈里等一批文學巨匠的名作，能道出黑格爾、尼采等眾多哲學家的專著。更重要的是，這些書籍養(yǎng)成了他愛思考、善質疑的習慣。尤其是對西方“現(xiàn)代陶藝”的反思，鐘蓮生從很早就開始了。

鐘蓮生瓷板畫快速拍賣征集市場，抱著這樣的懷疑精神，鐘蓮生下定決心要弄清楚西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義藝術的本質。經(jīng)過近三十年的研究，他認為自己不但找回了文化自信，而且對西方藝術中的“當代藝術”，以及它的文化社會背景、哲學基礎等，有了較的了解“現(xiàn)代陶藝如同西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術一樣，顛覆的是藝術的靈魂——藝術的審美意義和價值。因此，現(xiàn)代陶藝中的許多作品，只是靠強勢宣傳，強勢闡釋，才能暫時存活。但因為其缺少文化共性，無法與他人溝通，只能成為‘藝術家’的竊竊私語。當人們面對這類作品說‘看不懂’時，其實體現(xiàn)的不是陶藝家觀念的‘高深莫測’，恰恰相反，體現(xiàn)的是陶藝家的膚淺、單薄和空洞。”

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