云南古錢幣鑒定交易中心在線征集公司　　如以商家為例，盡管商家能經(jīng)常覓到可遇不可求的古玩珍品，但是商家往往圖眼前蠅頭小利，見(jiàn)利就轉(zhuǎn)手賣出去了。而藏家就不同，他們的收藏一般以自己愛(ài)好為主，一旦覓入心儀的藏品，不會(huì)因蠅頭小利而轉(zhuǎn)讓，即使暫時(shí)套牢也心甘情愿。簡(jiǎn)單介紹幾種古錢鑒定的。

看銅質(zhì)

我國(guó)歷代古錢幣大多數(shù)是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現(xiàn)出不同的顏色。各時(shí)代的錢幣銅質(zhì)是不同的，又由于古代冶煉技術(shù)不同，各地區(qū)鑄造的古錢也各不相同，每個(gè)朝代各有特點(diǎn)?？偟膩?lái)講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈，銅錫合金鑄造的錢幣是青色。清代、時(shí)期，、等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成后錢體呈紅色。

　　漢代至唐宋時(shí)期有絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點(diǎn)是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以后，開(kāi)始向黃銅過(guò)渡，到天啟年間，用黃銅鑄幣成為定制，錢幣色澤較之以前發(fā)生了較大的變化。

　　例如先秦時(shí)期的鑄幣主要是銅錫合金鑄成的，銅質(zhì)呈青紅色，質(zhì)地較；隋代的五銖錢因?yàn)殄a的成份大，銅質(zhì)泛白，稱之為白錢；乾隆五年以后，鑄錢加錫，叫做青錢。可見(jiàn)，我國(guó)古錢鑄造均有規(guī)律可循。

　　一張宣紙，機(jī)械地了的一幅畫(huà)作，除了使這張宣紙承載作品之外，在物的價(jià)值上的部分非常有限；同樣一張宣紙，如果經(jīng)親手完成同樣一幅畫(huà)作后，除了使這張宣紙承載相同作品之外，基于前文提到的“雙重創(chuàng)造行為”，他使這幅畫(huà)作在物的價(jià)值上遽然飆。

觀銹色

　　今所見(jiàn)錢幣，無(wú)外乎兩種：一為發(fā)掘品，一為傳世品。發(fā)掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長(zhǎng)滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。

　　銅是一種比較的金屬，在常溫下不易生銹。要經(jīng)過(guò)幾十年，甚至上的時(shí)間才能生成氧化銅、堿式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆粒大小不同，呈現(xiàn)出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱“棗皮紅”、“栗子殼”等。

　　出土的發(fā)掘品錢幣表面銹色深深漬人錢幣里面，因?yàn)槠浞肿咏Y(jié)構(gòu)、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而銹色則不然，偽多在錢幣表面，稱作“浮銹”或“粉狀銹”，比較輕浮，容易稅落，往往經(jīng)堿水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發(fā)掘品偽銹作法有兩種：（１）將錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；（２）偽品放人鹽鹵（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然后用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發(fā)亮。

　　綠銹的形成又有南北方的差別，地質(zhì)帶酸性的地區(qū)氧化程度也相應(yīng)嚴(yán)重些。北方干燥，雨水少，不易干，則銹色。南方多雨水且，氧化層較松且多呈藍(lán)綠相間二色。例如南宋錢幣發(fā)行于南方，故出土于南方較多，受地理的影響，錢幣一般呈藍(lán)綠色。如發(fā)現(xiàn)淺綠銹者，則此錢有問(wèn)題。如果入土區(qū)域，銅銹會(huì)呈紅紫色，但這種銹色不會(huì)單存在于錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為“紅綠銹”。如發(fā)現(xiàn)錢體通為紅銹，應(yīng)屬，它是造假者將偽品放人爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。

　　與此同時(shí)，品電商與不斷涌現(xiàn)的新、新理念、新商業(yè)理論的結(jié)合逐漸完善，取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。絡(luò)購(gòu)物日益規(guī)范，越來(lái)越絡(luò)交易。從這個(gè)角度出發(fā)，一融合發(fā)展的大公文交所推出大公online，計(jì)劃在品電商這個(gè)深具潛力的領(lǐng)域大展宏圖也在情理之中。

看鑄幣銘文

　　我國(guó)金屬鑄幣的一大特點(diǎn)就是有銘文書(shū)寫(xiě)，可以說(shuō)，每一種錢幣文字的字體各有特征，不同時(shí)代的鑄幣銘文，有不同的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。根據(jù)這些特征可檢驗(yàn)是否為同時(shí)代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點(diǎn)的同時(shí)，還可找出錢文的演變和變化的規(guī)律。這些規(guī)律和特征可以作為鑒定 古錢真?zhèn)蔚囊罁?jù)。

　　先秦時(shí)期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來(lái)書(shū)寫(xiě)的。秦漢時(shí)期，錢文書(shū)體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風(fēng)格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書(shū)體復(fù)雜。唐錢錢幣為八分隸書(shū)，唐代以后隸書(shū)盛行，五代十國(guó)主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以后至元、明、清，錢文均以楷書(shū)（真書(shū)）為主，間或篆、隸書(shū)體。因?yàn)槲覈?guó)是一個(gè)多民族，鑄幣錢文又有蒙、滿、回、項(xiàng)（西夏）等少數(shù)民族文字。

　　鑒定一枚錢幣書(shū)體對(duì)不對(duì)，要看它是否符合當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)；第二步才看它是否符合本品種的特點(diǎn)。如“益化”圜錢雖為先秦大篆，但它又同時(shí)有齊文字的特征，不同于同時(shí)期其它各國(guó)之圜錢文字；發(fā)現(xiàn)有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書(shū)寫(xiě)，顯然是偽品無(wú)疑；秦半兩在古錢中頗負(fù)，其錢體厚重，銅質(zhì)精良，錢文而雄偉，半兩的“兩”字中?！叭恕弊?，如發(fā)現(xiàn)錢文扁平者，一看便知是偽品；如見(jiàn)到清代寶源或?qū)毴皱X幣中的滿文書(shū)寫(xiě)有錯(cuò)誤，則應(yīng)考慮到寶泉、寶源二局是的的鑄錢局，滿文的書(shū)寫(xiě)絕不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤，則所見(jiàn)之錢幣必屬偽品。

　　事發(fā)時(shí)，我們的客戶正在睡午覺(jué)，他房間里的蠟燭燒到了窗簾，火苗順著窗簾又燒到這兩幅畫(huà)。當(dāng)時(shí)畫(huà)就掛在墻上?；饎?shì)很大，同時(shí)還把旁邊兩只昂貴的玻璃罐也燒壞了。后來(lái)這些灰被放入燒壞的玻璃罐內(nèi)，作為警示。幾年前在巴塞爾期間，我們做過(guò)這個(gè)主題的公益性展示。

聽(tīng)聲音

　　現(xiàn)在許多錢幣學(xué)家和收藏者喜歡用聽(tīng)聲音的辦法鑒定古錢。古錢幣由于質(zhì)地的原因，年代越久遠(yuǎn)，火氣盡脫，氧化越嚴(yán)重，擲于水泥地面其聲音也越暗啞。大概來(lái)說(shuō)，先秦時(shí)期的刀、布、圜錢均都是啞音。而明代以后的錢幣，距今時(shí)間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時(shí)期的錢幣擲在地上，傳來(lái)清脆聲，則此錢不太可靠；反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。

觀版別

　　從版別上辨別古錢主要的辦法是除了多看錢譜之外，要多實(shí)物，以熟悉各個(gè)朝代的錢幣真品。不但要注意品，更要注意大量的普通品種。因?yàn)檫@些普通品很少偽品，能真實(shí)地反映各個(gè)歷史時(shí)期的錢幣特征。如戰(zhàn)國(guó)時(shí)期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂制造，其破綻在于翻砂鑄造后的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質(zhì)粗糙，銹色不對(duì)且易脫落。而且刀幣在鑄造時(shí)其澆口在刀環(huán)上，布幣的澆口在首端，出范后基本不作修整，保持自然狀態(tài)，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實(shí)際上是畫(huà)蛇添足，了破綻。再如會(huì)昌開(kāi)元，因揚(yáng)州已以昌字紀(jì)年，故不在再紀(jì)地，如發(fā)現(xiàn)背“揚(yáng)”字者，無(wú)論傳世品還是出土品均應(yīng)將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別為復(fù)雜，也是造假者競(jìng)相仿掣的對(duì)象，我們?cè)谌粘９ぷ髦袘?yīng)對(duì)它們的形制多加分析，特征，以防上當(dāng)受騙。

聞氣味

　　此種是古錢鑒定中簡(jiǎn)單的一種。因?yàn)閭纹峰X幣多是用化學(xué)來(lái)裝飾，往往會(huì)散發(fā)出一種難聞的、刺鼻的化學(xué)性怪味，而真品錢幣則沒(méi)有這種怪味。

　　“國(guó)外語(yǔ)境的，而國(guó)內(nèi)的批評(píng)家根本沒(méi)有，學(xué)校也沒(méi)有相關(guān)的人才?！碑?dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)呂澎表示。評(píng)論家和策展人黃篤表示，如果想要成為有遠(yuǎn)見(jiàn)的舉辦高水平展覽的私人美術(shù)館，需要“一種長(zhǎng)期策略和投入”，它們“有艱難的漫漫長(zhǎng)路要走”。

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