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供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	興安盟民國(guó)官窯瓷器,靜遠(yuǎn)堂制瓷器真假對(duì)比,民國(guó)官窯瓷器私下交易,民國(guó)官窯瓷器私下交易
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

民國(guó)時(shí)期，雖然官窯體系崩塌，但一些統(tǒng)治者為裝點(diǎn)門面，專人設(shè)計(jì)樣式，制作瓷器，其質(zhì)量和水平并不亞于封建時(shí)代的官窯瓷器，因此這些瓷器被稱為 “現(xiàn)代官窯”“民國(guó)御瓷”。從現(xiàn)存實(shí)物看，民國(guó)早期的袁世凱、徐世昌、曹錕等高統(tǒng)治者，都特制過瓷器，其中以袁世凱特制的 “洪憲瓷” 為有名?！昂閼棥?是袁世凱復(fù)辟帝制所用年號(hào)，他效仿以往皇帝，命令景德鎮(zhèn)燒制精瓷備用。為此，他從故宮選出雍正、乾隆、嘉慶等各朝瓷器做樣本，命郭葆昌籌辦洪憲御窯，還想重建御窯廠。有一種說(shuō)法是，原定生產(chǎn)四萬(wàn)件瓷器，但因時(shí)間等原因只完成了六千件。這批瓷器除增加新造型外，基本沿用傳統(tǒng)制作工藝，且彩繪比清代瓷器。為袁世凱特制的 “居仁堂制” 款粉彩瓷器，具有清代宮廷用瓷的風(fēng)格。袁世凱滅亡后，主事者為收回本錢，將未燒成的 “洪憲瓷” 底款改寫為清代雍正、乾隆等不同年款，所以這批 “洪憲瓷” 中有些造型、工藝相同，但底款不同。后來(lái)有人將一批 “洪憲瓷” 轉(zhuǎn)往香港，香港文物鑒藏家楊銓先生將這批共六百余件的 “洪憲瓷” 悉數(shù)購(gòu)得。1959 年國(guó)慶十周年前夕，楊銓把家藏的 5542 件珍貴文物全部無(wú)償捐獻(xiàn)給廣州市人民，其中就包括那六百余件 “洪憲瓷”。

1915 年 12 月，袁世凱稱帝，改國(guó)號(hào)為 “洪憲”，盡管其皇帝夢(mèng)僅持續(xù)了 83 天，但卻催生了一批在民國(guó)瓷器史上品質(zhì)的仿古瓷 —— 洪憲瓷。
1916 年初，袁世凱委派庶務(wù)司長(zhǎng)郭葆昌（字世五）赴江西監(jiān)燒洪憲御瓷。郭葆昌出身古玩行，對(duì)瓷業(yè)有一定了解，且懷有振興瓷業(yè)的志向，他到景德鎮(zhèn)后，利用江西瓷業(yè)公司的實(shí)力，重金聘請(qǐng)?jiān)鲝S的各類高手，包括造型、上釉、繪畫、填彩、焙燒等方面的名師，選用精良的瓷土、彩料和燃料，仿照雍乾官窯粉彩瓷器進(jìn)行實(shí)驗(yàn)制作。為了燒制這批瓷器，袁世凱不惜工本，投入了 140 萬(wàn)大洋，折合白銀約為一百萬(wàn)兩。據(jù)郭葆昌的外孫馬常先生回憶，這批瓷器約有四萬(wàn)件，不過也有記載稱只有六千件。但無(wú)論數(shù)量多少，分?jǐn)偟矫考善魃系某杀径枷喈?dāng)高昂，相比之下，乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯每年上交瓷器四到五萬(wàn)件，而朝廷一年撥付的費(fèi)用才三萬(wàn)兩白銀，由此可見洪憲瓷制作的程度。

民國(guó)官窯瓷器仿古色彩較重，是中國(guó)仿古瓷歷史上的高峰期之一，以仿歷代名窯作品為主，尤其以仿清康、雍、乾三代的瓷器為常見。常見的有仿三國(guó)、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞五大名瓷，仿元代青花瓷，以及明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器。民國(guó)初期，景德鎮(zhèn)的仿古瓷作坊遍布街頭里弄，在南門碼頭的黃家洲還形成了仿古瓷集散地。這個(gè)時(shí)期大量的仿古瓷集中在仿明清各朝代的官窯瓷器上，多的要屬康、雍、乾三朝的瓷器。

民國(guó)官窯瓷器具有較高的收藏價(jià)值，在拍賣市場(chǎng)上的表現(xiàn)也日益引人注目。像 “洪憲瓷” 等瓷器，屢屢拍出。例如，一件 “居仁堂制” 款粉彩山水三果雙耳瓶，2005 年 12 月 12 日在北京翰海的拍賣會(huì)上，成交達(dá) 57.2 萬(wàn)元；曹錕的 “延慶樓制” 款粉彩富貴圖雙龍耳瓶，2005 年 6 月 20 日在北京翰海的拍賣會(huì)上，成交價(jià)也達(dá)到 41.8 萬(wàn)元。這些拍賣成績(jī)充分展示了民國(guó)官窯瓷器的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，且隨著時(shí)間的推移，其價(jià)值仍有上升的趨勢(shì)。

到了民國(guó)晚期，由于工藝操作的機(jī)械化程度提高，坯胎變得整齊劃一，厚薄均勻，切割，胎土細(xì)潤(rùn)，鐵星減少。同時(shí)，窯爐和燃料的改進(jìn)使器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅(jiān)致。如江西瓷業(yè)公司生產(chǎn)的部分瓷器，采用了機(jī)械制坯等工藝，其胎質(zhì)就具有這樣的特點(diǎn)，上手時(shí)能明顯感覺到胎體的規(guī)整和堅(jiān)致。
現(xiàn)代仿品的胎質(zhì)往往堅(jiān)密而生硬，分量或輕或重，與民國(guó)時(shí)期真品的胎質(zhì)有明顯差異。一些仿品為了追求重量上的相似，可能會(huì)在胎土中添加雜質(zhì)，但這樣會(huì)導(dǎo)致胎質(zhì)的質(zhì)感和色澤不自然，缺乏真品的細(xì)膩和溫潤(rùn)。

郭葆昌的私款如 “觶齋”“觶齋主人”“郭世五”“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制” 等，其款識(shí)風(fēng)格多樣，有的簡(jiǎn)潔大方，有的則帶有一定的個(gè)人印記和文化內(nèi)涵。“觶齋” 二字的款識(shí)可能會(huì)采用篆書或楷書，篆書款識(shí)的線條婉轉(zhuǎn)流暢，富有古樸的氣息；楷書款識(shí)則更加規(guī)整清晰，體現(xiàn)了郭葆昌對(duì)瓷器的個(gè)人品味和藝術(shù)追求。