民國時期，中國瓷業(yè)經(jīng)歷了動蕩與變革。一方面，社會動蕩不安，戰(zhàn)亂頻繁，導(dǎo)致瓷業(yè)一度蕭條；另一方面，一批為官制瓷的匠人流入民間，為民瓷的復(fù)興帶來了希望。在這樣的背景下，民國瓷器逐漸形成了自己特的風(fēng)格和特點。
仿古色彩較重：民國瓷器在造型和裝飾上明顯帶有清官窯的印記，特別是粉彩仿雍乾、五彩仿康熙的現(xiàn)象較為普遍。這反映了民國瓷器在傳承傳統(tǒng)工藝上的努力。
官窯與擬官窯并存：雖然官窯燒造隨著王朝制度的覆亡而完結(jié)，但景德鎮(zhèn)仍然出現(xiàn)了一些不是官窯的“官窯”（或稱為“擬官窯”），這些瓷器不乏。例如，袁世凱復(fù)辟帝制時，曾在景德鎮(zhèn)特制了一批御用瓷器。
機械化生產(chǎn)：民國時期，為了提高生產(chǎn)效率，各窯廠不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序。這使得瓷器制作和燒造的方式發(fā)生了根本性的變革，但也導(dǎo)致了一些日用瓷器的造型、裝飾益加單一化，甚至更多粗制濫造。
繪畫技藝：民國瓷器在繪畫水準上有了顯著提高，形成了夸耀瓷繪技藝而不是制瓷工藝的趨勢。特別是新粉彩瓷器的出現(xiàn)，更是將繪畫技藝發(fā)揮到了。
實用與欣賞并重：民國瓷器在注重實用性的同時，也更加注重藝術(shù)欣賞性。這使得瓷器不再僅僅是日常用品，更成為了的藝術(shù)品。
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