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供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報價	面議
關(guān)鍵詞	湘潭元代釉里紅,元代釉里紅私下交易,元代釉里紅私下交易,元代釉里紅私下交易
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

元釉里紅即是以銅紅料作為呈色劑繪畫，燒成后成為紅色。釉里紅線繪多見飛紅現(xiàn)象，釉里紅拔白和釉里紅涂繪少見飛紅現(xiàn)象。（洪武時期釉里紅瓷個別器物還有飛紅現(xiàn)象，但大多數(shù)都能控制銅紅飛紅現(xiàn)象）。施釉上，元青花多施透明釉和青白釉，元釉里紅即多施樞府釉和青白釉。2、利用釉下氣泡特點和“死亡氣泡”來識別古瓷年代、窯口與真?zhèn)巍?br />
氣泡是指瓷器釉內(nèi)蘊藏的氣泡。它形成的機理是因胎體和釉中及空間氣體在高溫?zé)七^程中受到釉面阻擋而形成的。釉中氣泡的大小、多少及布局，都因各時期不同的胎質(zhì)、用釉、窯溫、燃料及燒制技術(shù)不同，呈現(xiàn)出不同的大小氣泡及排列狀態(tài)。曾有人說：“宋元瓷器不存在氣泡”，我認(rèn)為是沒有科學(xué)根據(jù)的，那種超自然常規(guī)的說法難于讓人置信，況且我國古陶瓷對各歷史時期瓷器的釉下氣泡早已作過精彩的論述。

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑2目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見于銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。

元代釉里紅的裝飾工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線描紋飾的釉里紅，是后期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。

釉里紅瓷是釉下彩繪瓷中的一種，釉里紅用銅紅料在瓷胎上繪畫，施透明釉后在高溫中一次燒成。釉里紅的燒制難度，窯溫溫度誤差大于兩位數(shù)可能就成敗筆，基本釉里紅瓷是在還原氣氛中制成，那什么是還原氣氛呢？簡單來說，釉里紅瓷器是在窯爐經(jīng)燒而成，釉里紅屬釉下彩，要經(jīng)燒1200℃-1400℃而成，在高溫?zé)破陂g，窯爐得關(guān)著窯門，悶著火燒就叫還原氣氛。如果窯內(nèi)溫度過低則色澤變黑，溫度過高顏色就飛了，所以溫度的控制需要在豐富的窯工掌握完燒。還原氣氛燒的瓷器會更加細(xì)膩。

元代釉里紅的裝飾是甩上去的，我們從瓷器中可以看出來，它的紋飾圖案不如青花描寫的細(xì)致入神，因為它是一種無意識的裝飾，不是有意識的，這是呈現(xiàn)釉里紅的一個手段。相比青花瓷來說，釉里紅燒制難度大，廢品率，所以釉里紅的價值是青花的十倍左右，所謂是物以稀為貴，何況這是釉里紅瓷呢！如今傳世的元代釉里紅瓷少之又少，在拍賣市場一直是居高不下，只漲不跌的珍世品，在如此關(guān)注下，仿制者更不會錯過如此大的獲利商機，如今釉里紅瓷的仿制也一直出入不斷，

釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。

　　在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調(diào)。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調(diào)鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美；所繪制的圖案，燒制后線條清晰，可謂達(dá)到了爐火純青的地步

　　釉里紅燒制條件苛刻，對窯室氣氛要求比青花嚴(yán)格，故成功率低。加上燒制時工藝技術(shù)掌握難度大，從元末和洪武燒制的釉里紅器皿來看，紅色多數(shù)不夠，呈色偏向灰褐，色鮮的極少。而直到永樂、宣德時才燒出呈色紅艷如寶石的釉里紅，但產(chǎn)品甚少。到了成化時由于工藝簡便的釉上彩代替了釉里紅，造成釉里紅一度中斷。