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供應商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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報價	面議
關鍵詞	涂子清淺絳彩瓷器如何鑒定真假,鄭景賢淺絳彩瓷器哪里可以鑒定,胡崑淺絳彩瓷器款識真品圖片,吳友闌淺絳彩瓷器一般值多少錢？
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細介紹

從畫派分，以新安畫派為主體。淺絳彩瓷器師從其作品的流派看主要以新安畫派為主體。明末清初，在安徽南部古徽州地區(qū)出現(xiàn)了一批畫家，形成了一個畫派，因古徽州在晉、唐間曾設新安郡，新安江為這里主要河流，遂稱新安畫派。他們主要學習古人，宗法倪瓚。他們逸筆草草，簡潔淡遠之畫風，表現(xiàn)了靜穆幽寂，冷峻超然之意境；題材大多以家鄉(xiāng)的黃山、白岳作為描繪對象；他們也從民間版畫藝術中吸收了概括性、裝飾性的藝術特征，以筆代墨，以線條概括形象，創(chuàng)造出富于抽象的裝飾意味；多以竭筆寫山石，畫作剛中帶柔，枯而不燥，渾然天成。從某種情況上可以說，正是新安畫派創(chuàng)立了淺絳彩瓷器。新安畫派的畫家程門——淺絳彩瓷三大名家，是淺絳彩瓷的集大成者，被視為淺絳彩繪的，詩書畫皆精。他的山水畫作品造詣很高，其山水取法于前輩新安四家作品，把早期新安畫派的冷清氣氛發(fā)展為清新淡雅，有時也追求色彩艷麗，但艷而不俗。其以前畫瓷者多不取偏鋒而僅以較細的勾勒手法作畫，而程門則是大膽的用勾連帶皴、帶來更直接文人畫的寫意效果。用筆老辣縱橫，構圖開闊；除筆法外，在顏色的使用上也是傳統(tǒng)的國畫所不敢使用的。在當時的景德鎮(zhèn)他的造詣無人可及，完全展示文人山水畫中以筆墨取勝的功力。淺絳三大名家之一的金品卿也是新安畫派畫家，擅長淺絳山水及花鳥人物。山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長于畫，挾技游南北，人珍其畫爭禮之”。

淺絳彩瓷的畫師大多是文人，他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術修養(yǎng)，有些人甚至是的書畫家。這些文人畫師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時，不僅注重瓷器的實用性，更注重其藝術性和文化內涵。他們運用自己的繪畫技巧和文學修養(yǎng)，將詩詞、書法、繪畫等藝術元素融入到瓷器中，創(chuàng)造出了具有特藝術風格的淺絳彩瓷作品。因此，淺絳彩瓷的畫師通常是文人，他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實用性，更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。

淺絳彩出現(xiàn)在道光晚期，同治到光緒時期達到了頂峰。淺絳彩到民國初年逐漸退出了歷史舞臺。淺絳彩衰落有內外兩方面的原因:外因是，外國進口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，民國時期的珠山八友，早年很多人都曾經(jīng)畫過淺絳彩，后期亦都轉用新粉彩了，民國初期新粉彩逐漸代替了淺絳彩；內因是，淺絳彩瓷多為文人畫師所繪，其文化氣息濃郁，但對畫師的藝術修養(yǎng)要求很高，要能詩善畫，這就決定了其率不高，不利于其長足發(fā)展。淺絳彩瓷直接在瓷器上作畫，不用玻璃白打底，這樣更容易脫彩，不利于長期保存。到民國初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺，為粉彩所代替。

晚清王少維山水人物淺絳琮瓶

H:29.6cm

RMB: 450,

圓口，方肩，高圈足，胎質細膩油潤，四面繪畫，此作山水運筆簡練，色調淡雅，平淡簡遠，意境高古；人物衣衫古樸儒雅，與蒼翠山水相映成趣，文人內心恬淡灑脫、超然物外之情，作品設色濃淡相宜，用筆輕松灑脫，盡顯御窯畫師雄厚筆力。

王少維，系淺絳三大家之一，御窯廠兩支畫筆之一。王氏淺絳遠師元代黃公望筆意，山水畫與程門不相上下，人物畫與金氏相比更盛一籌，在淺絳三大家里，王氏作品相對較少。

古玩行是一個充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡，照一段顛沛歲月；一塊美玉，鎖一段啼笑姻緣：一張書法，抒一場人生感慨：卜堆瓷片，寄一則奮進箴言；一張條案，訴幾多人生無奈；兩枚大錢，講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯，三生有幸；丟一只黃釉盤，錯失百萬。拍案叫絕，是一段笑談，揮手抹去，是一曲辛酸?？偸怯心敲炊嗄敲炊嗟捏@喜與失落，總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。

程門是公認的淺絳彩大家，咸豐、同治時名噪大江南北，其藝術水平亦有清季到今的鑒賞家的肯定。

畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸兼擅其長，其得力于唐、宋、元、明及民國初年諸大名家者甚深，故所謂直追古人，現(xiàn)今傳世程門作品多以淺絳彩瓷為主，也有少量青花瓷器。

金品卿，為晚清極為的繪瓷名家?；钴S于清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，他不僅擅長淺絳彩，而且還擅畫粉彩，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響。