王琦以寫意人物畫見長，他筆下的人物，無論是道釋神仙、歷史名人還是市井百姓，皆栩栩如生，躍然瓷上。他早期受錢慧安仕女畫影響，后轉(zhuǎn)學黃慎，晚年更是擺脫前人影子，形成自家風貌。觀其作品，人物頭部刻畫細膩入微，以西畫手法描繪臉部，明暗對比鮮明，光影變化靈動，將人物的神情、氣質(zhì)捕捉得恰到好處。如他所繪的鐘馗像，豹頭環(huán)眼，鐵面虬髯，目光如炬，通過細膩的明暗過渡，把鐘馗的威嚴勇猛展現(xiàn)得，仿佛能洞察世間一切鬼魅魍魎；而繪制的文人雅士，則面部線條柔和，眼神溫潤，或蹙眉沉思，或淺笑安然，將文人的儒雅、閑適或惆悵等心境表露無遺。在衣紋處理上，王琦用筆老辣，頓挫有力，線條剛?cè)嵯酀?，虬結(jié)生姿，既遵循傳統(tǒng)繪畫的衣紋表現(xiàn)規(guī)律，又融入草書的筆意，簡略流暢、凝練遒勁，盡顯人物的精氣神，使人物仿佛隨時能從瓷板上走下來，與觀者對話。
王琦的瓷板畫一大顯著特色便是中西畫法的精妙融合，堪稱開瓷上繪畫新風。在傳統(tǒng)中國瓷繪基礎(chǔ)上，他大膽借鑒西洋畫的明暗光影技法，為作品注入全新活力。他用西畫的明暗對比來塑造人物頭像，讓人物面部立體感陡增，一改傳統(tǒng)瓷繪人物面部相對扁平的觀感。以其《漁翁圖》為例，漁翁的面部，高光與陰影分布自然，鼻梁、顴骨、下頜的明暗變化細膩真實，如受光面的肌膚質(zhì)感與背光面的含蓄深沉，呈現(xiàn)出漁翁飽經(jīng)風霜的面容，仿若一位真實的老者立于眼前。而在人物服飾、背景等部分，他又以中國傳統(tǒng)的寫意筆法勾勒、渲染，線條奔放灑脫，墨色濃淡相宜，虛實相生，與西洋畫式的面部形成鮮明對比又統(tǒng)一，既保留了中國傳統(tǒng)繪畫的詩意韻味，又展現(xiàn)出西方繪畫的逼真效果，使畫面層次豐富，生動鮮活，別具一格。
王琦的瓷板畫創(chuàng)作于風云變幻的民國時期，彼時社會動蕩，民眾在戰(zhàn)亂、貧困中苦苦掙扎。他的作品猶如一面鏡子，映照出那個時代的真實面貌。如《流民圖》，描繪了一群衣衫襤褸、面容愁苦的百姓，在戰(zhàn)火紛飛下流離失所，為求生存四處奔波。畫面中，老人顫顫巍巍，孩童嗷嗷待哺，成年人滿臉疲憊與無奈，通過細膩的人物刻畫和場景營造，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭給人民帶來的沉重災(zāi)難，讓人對當時社會底層人民的悲慘境遇感同身受，引發(fā)對和平的珍視。
明清古玩鑒定
面議
產(chǎn)品名：明清佛像
濱州王步瓷板畫款識真品圖片
面議
產(chǎn)品名：王步瓷板畫
景德鎮(zhèn)珠山八友瓷板畫目前市場價格
面議
產(chǎn)品名：珠山八友瓷板畫
康熙青花瓷器交易
面議
產(chǎn)品名：康熙青花瓷器
江西珠山八友瓷板畫目前市場價格
面議
產(chǎn)品名：珠山八友瓷板畫
明清瓷器鑒賞
面議
產(chǎn)品名：瓷器鑒賞
清代瓷器鑒定鑒定
面議
產(chǎn)品名：瓷器鑒賞
明清瓷器鑒定鑒定
面議
產(chǎn)品名：瓷器鑒賞