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字畫(huà)鑒定多少錢(qián)名人名畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格

更新時(shí)間1:2025-09-13 信息編號(hào):f23fab1b8748ed 舉報(bào)維權(quán)
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供應(yīng)商 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪
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關(guān)鍵詞 西安字畫(huà)鑒定,當(dāng)代名人字畫(huà)收購(gòu),張金友字畫(huà)鑒定,古代名人書(shū)法字畫(huà)
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7年

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

遠(yuǎn)害。舊社會(huì)常有富貴人買(mǎi)古書(shū)畫(huà),但不知真?zhèn)?,商人借此賣(mài)給他假物,假物賣(mài)真價(jià)當(dāng)然可以賺大錢(qián)。買(mǎi)者請(qǐng)人鑒定,商人如果串通常給他鑒定的人,把假說(shuō)真,這是騙局一類(lèi),可以不談。難在公正的鑒定家,如果指出是偽物,買(mǎi)者退貨,常常引鑒者的判斷為證,這便與那個(gè)商人結(jié)了仇。曾有流氓掮客,聲稱(chēng)找鑒者尋釁,所以多數(shù)鑒定者省得麻煩,便敷衍了事。從商人方面講,舊社會(huì)的商人如買(mǎi)了假貨,會(huì)遭到經(jīng)理的責(zé)備甚至解雇;一般通情達(dá)理的顧客,也不隨便閑評(píng)商店中的藏品。這種情況相通于文物單位,如果某個(gè)單位掌眼的是個(gè)集體,評(píng)論起來(lái),顧忌不多;如果只有少數(shù)鑒家,極易傷及威信和尊嚴(yán),弄成不愉快。
七、忘形。筆者一次在朋友家聚集看畫(huà),見(jiàn)到一件掛品,一時(shí)忘形地攘臂而呼:“真的!”還和別人強(qiáng)辯一番。有人便寫(xiě)給我一首打油詩(shī)說(shuō):“立揚(yáng)新令,真假一言定。不同意見(jiàn)人,打成反革命?!蔽也艅C然自省,向人道歉,認(rèn)識(shí)到應(yīng)該如何尊重群眾!

又如:約50年前,北京琉璃廠有一幅落款為董其昌的繪畫(huà)作品,畫(huà)得很好,落款字?jǐn)?shù)不多,作品本幅十分整潔,所以有人要買(mǎi)。后來(lái)有人看出了這件作品的毛病,落款"玄宰"的"玄"字缺寫(xiě)后一筆,是避清代康熙皇帝玄燁的諱。董其昌死于明崇禎九年,沒(méi)有活到清代,因此就肯定了這件作品是清代人偽造的。從以上幾個(gè)例子可以看出,文史知識(shí)的豐富與否,對(duì)于鑒別書(shū)畫(huà)的真?zhèn)?,也有相?dāng)重要的重要的作用。如果文史常識(shí)不多,那么,那種改寫(xiě)的避諱字是不易看出來(lái)的,因此也就有可能將作品的真?zhèn)螖噱e(cuò)。

從繪畫(huà)材料上鑒定書(shū)畫(huà)真?zhèn)?br /> 2003年10月5日下午,我應(yīng)海南收藏家協(xié)會(huì)何翔先生之約做現(xiàn)場(chǎng)書(shū)畫(huà)鑒定。當(dāng)場(chǎng)有一位收藏家拿著三幅古畫(huà)求鑒,一副為清林舒的《山水圖》,另幅為日本畫(huà)《花鳥(niǎo)圖,第三幅是清方琮的《山水圖》條幅,長(zhǎng)約四尺,寬約1尺2寸,絹本,淺設(shè)色。本畫(huà)所用材料為粗絹,裝裱材料為清末民初所用粗制花綾。山水風(fēng)格有唐伯虎格調(diào),但屬筆觸較之粗獷的大斧劈皴。畫(huà)之上端留空也較大左下角有小楷書(shū)“臣,方琮恭繪”,數(shù)字,后鈐小印兩方。初視之,印象不真。
平時(shí)積累方蹤的繪畫(huà)印象是屬內(nèi)廷供奉的正統(tǒng)畫(huà)派畫(huà)家,大約與董邦達(dá)、張宗蒼山水類(lèi)似。據(jù)《熙朝名畫(huà)錄》載:“方琮,字黃山,為乾隆朝供奉內(nèi)廷。畫(huà)學(xué)黃公望,其畫(huà)曾蒙御題”并言其“畫(huà)學(xué)張宗蒼,深得其傳。”該畫(huà)以大斧劈皴,目的是使鑒者無(wú)從對(duì)照原跡為其作偽本意。鑒定這幅畫(huà)除了畫(huà)風(fēng)與張氏畫(huà)風(fēng)毫無(wú)相干且屬傳統(tǒng)內(nèi)廷畫(huà)派之外,更主要的破綻是所用材料的問(wèn)題。

收藏是一門(mén)藝術(shù),文化收藏品可以陶冶我們的情操,提升我們的文化藝術(shù)修養(yǎng)。讓我們進(jìn)一步體會(huì)到收藏的境地。閑暇之余,約上幾個(gè)摯友、閑看庭前花開(kāi)落,或領(lǐng)略古玩藏品的特風(fēng)范、或鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)淘金;、古玩地?cái)倢?、又或到博物館里取經(jīng)??傊杂勺栽诘牧鬟B于藍(lán)天白云下,欣賞著四季迷人的風(fēng)景,徜徉在藝術(shù)的海洋世界里,盡享美麗人生。
看古代字畫(huà)分五步
分別是紙、墨、彩、款和風(fēng)格。
紙張
明清兩代在山水的精神和意境方面已無(wú)能為力,在宋元的峰巔面前人們只有景仰和贊嘆。
為了挽回歷史的頹勢(shì),董其昌打出了“復(fù)古”的旗幟。在一個(gè)過(guò)于強(qiáng)調(diào)筆墨和程式的時(shí)尚中,畫(huà)家們只有窮畢生的精力“血戰(zhàn)宋元”.

從顏色上講,明末清初出現(xiàn)的泥金紙為赤黃色,到清代后期,泥金紙變成了淡黃色。
清康熙至嘉慶,出現(xiàn)了一種粉箋和蠟箋紙,劉墉、黃易、梁同書(shū)等人常用,清末吳大溦則用日本紙作畫(huà)。
此外,紙還有大小尺寸的不同和新舊之別。一般講,早期的紙,尺寸較小,后期的紙尺寸越來(lái)越寬
對(duì)紙的質(zhì)料,紙的型制,還有絹和綾的各個(gè)時(shí)代特征要熟悉。
例如,清康熙、乾隆以來(lái)流行彩色粉箋、蠟箋紙,上面還描上金、銀花紋,只能寫(xiě)字,不宜繪畫(huà)。
還有明末天啟、崇禎或稍后一段時(shí)間,流行一種素綾,在書(shū)畫(huà)上常用,尤其書(shū)法條幅用得多,到晚清時(shí)還有人使用。
對(duì)這些特殊的現(xiàn)象也要全面了解。關(guān)于紙、絹及綾,有作偽者常將紙、絹?zhàn)髋f見(jiàn)利

一般來(lái)講,宋代宮廷用的所謂“貢品”,大都精密,如南宋宮廷畫(huà)家吳炳、林椿、馬遠(yuǎn)、馬麟等人的作品,用絹都很好。
而畫(huà)院外或民間的絹則較為粗糙。如五代徐熙、南宋馬和之、梁楷、明代陳洪綬、張瑞圖等人,用的絹就比較粗。
從時(shí)代講,宋以前的絹都比較細(xì)密,明代則比較粗,但清代宮廷用絹卻又十分。
戴進(jìn)技藝全面,人物、山水、花卉皆擅長(zhǎng),面貌也有多種變化,山水取法宋人蒼勁一派,又融以元人水墨法傳統(tǒng).
山石大斧劈皴,水墨淋漓,豪放挺健,下筆較重,粗獷有力,氣勢(shì)充沛。
人物工意結(jié)合,面部描寫(xiě)較細(xì),神態(tài)生動(dòng),衣紋線(xiàn)條則粗放頓挫,勁練灑脫,風(fēng)貌,花鳥(niǎo)既能工筆設(shè)色,又能水墨寫(xiě)意。
明代中期隨著經(jīng)濟(jì)生活的繁榮,素稱(chēng)“魚(yú)米之鄉(xiāng)、絲綢之路”的蘇州(俗稱(chēng)吳門(mén))涌現(xiàn)出卓有成就的畫(huà)家群體.
以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家為,人稱(chēng)“吳門(mén)畫(huà)派”。
他們的作品大多數(shù)表現(xiàn)江南文人優(yōu)雅閑適的生活情趣。
吳門(mén)畫(huà)派”的四大家各有千秋,其創(chuàng)始人沈周功力深厚,不慕功名,富文人氣質(zhì),他具有多方面的文化修養(yǎng).
書(shū)法雄厚渾樸,兼工山水、花鳥(niǎo)、人物,中年畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀,用筆沉著勁練,以骨力勝;
晚年筆墨簡(jiǎn)放粗豪,氣勢(shì)雄強(qiáng)。所作率意縱逸,寓有野逸之趣,成為明代復(fù)興文人畫(huà)的。
“華山派”與明畫(huà)院繪畫(huà)“浙派”的創(chuàng)導(dǎo)者戴進(jìn)極富書(shū)卷氣的“吳門(mén)畫(huà)派”
陳淳、徐渭的寫(xiě)意花鳥(niǎo)董其昌的繪畫(huà)風(fēng)格個(gè)性強(qiáng)烈的人物畫(huà)家陳洪綬
憤世嫉俗的明遺民畫(huà)派清“四王”的畫(huà)風(fēng)“西畫(huà)”對(duì)院體畫(huà)的影響直抒心胸的“揚(yáng)州八怪”多元化的民間風(fēng)俗畫(huà).

所屬分類(lèi):國(guó)畫(huà)/書(shū)法/古代國(guó)畫(huà)

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