"圖式"一詞在美術(shù)類文獻中經(jīng)常被誤用。本文旨在通過追溯"圖式"的源流以及它在哲學、心理學、語言學和藝術(shù)史中的廣泛應(yīng)用來闡釋其意義和重要性。"圖式"是存在于記憶中的認知結(jié)構(gòu),是對事物的概括認識。"圖式"初通過遺傳獲得,之后則通過主體和客體之間的交流和不斷被修正而發(fā)展。繪畫中的"圖式"概念雖然被賦予了具體的可視性形體,但它基本是一個"原型"的概念,這個"原型"具有很大的先驗性和普適性。因此,把"圖式"視為個性化的風格違背了其原本的涵義。朝陽翡翠玉器手鐲回收據(jù)《三國志·魏書》記載,魏明帝死于景初三年,少帝繼位后,仍稱當年為景初三年,但次年則改稱正始元年。"景初四年"的年號實際上并不存在。日本出土的三角緣盤龍鏡為東渡的工匠在日本制作,因不能及時得知魏朝皇帝改年號之事,所以在銅鏡的銘文中使用了"景初四年"的年號。95年,河南省文物考古研究所等對河南汝州市煤山遺址的西部進行了考古發(fā)掘,共發(fā)現(xiàn)龍山時期的土坑豎穴墓6座。墓葬分有二層臺墓和無二層臺墓兩種。出土遺物以彩繪陶器為主,器類有壺、豆、罐、杯、碗等。遺物有石家河文化的因素,因此墓葬的埋葬習俗應(yīng)受到石家河文化的較大影響。5~26年,社會科學院考古研究所漢長安城工作隊對長樂宮六號宮殿遺址的主體建筑及其附屬建筑進行了發(fā)掘。附屬建筑分兩部分,均由、廊道、散水和院落組成。從出土遺物看,該建筑始建于西漢初期并一直沿用到王莽時期。根據(jù)發(fā)掘資料并結(jié)合文獻記載,六號宮殿遺址應(yīng)是長樂宮的前殿舊址。1年初,對東苕溪流域商代原始瓷窯址進行調(diào)查,共發(fā)現(xiàn)3多處窯址。同年3~11月,對南山窯址進行發(fā)掘,共揭露3條窯爐、8個灰坑、2個貯料坑、1條水溝和若干個柱洞,出土大量原始瓷器。南山窯址是一處商代幾乎純燒原始瓷的窯場,為探索瓷器起源、原始瓷產(chǎn)地等提供了重要的實物資料。7年以來,對山西翼城縣大河口墓地進行了發(fā)掘,已清理多座墓葬,均為長方形豎穴土坑墓,有棺槨,墓主多為仰身直肢。大中型墓以隨葬青銅器為主,小墓以隨葬陶器為主。這處墓地墓主的國族名為"霸","霸伯"是權(quán)力擁有者。大河口墓地的發(fā)掘?qū)τ谘芯课髦芊址庵贫?、器用制度和族群融合等具有重要意義。98年,成都市文物考古研究所等對成都龍泉驛區(qū)青龍村的一座磚室墓進行發(fā)掘。墓葬為較大型的長方形雙室券頂磚墓,墓壙平面呈"亞"字形,兩墓室均由封門墻、墓室、棺床、耳室和肋拱組成。此墓是迄今發(fā)掘的除王建永陵之外的級別的前蜀重臣和分封親王墓葬,為前蜀墓葬制度的研究提供了重要的資料。1年,對江蘇蘇州市木瀆古城進行發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)五峰村北城墻和城壕遺跡、新峰村南水門遺跡,以及東、西城墻遺跡等,出土遺物有原始瓷器、陶器等。初步推斷北城墻修建于春秋晚期,南水門使用時期為春秋晚期。木瀆古城應(yīng)是一座春秋晚期具有都邑性質(zhì)的城址,木瀆古城的發(fā)掘為探索吳國都城所在提供了重要線索。1年,對新疆鄯善縣吐峪溝石窟寺遺址進行發(fā)掘,清理了5多處洞窟和許多窟前遺跡,以及一處地面佛寺。新發(fā)現(xiàn)壁畫面積約2平方米,還出土大量文書殘片。吐峪溝石窟均是多層式的組群布局,新清理的兩處禮拜窟應(yīng)開鑿于公元5世紀前后。吐峪溝石窟寺遺址的發(fā)掘為研究古代佛教石窟等提供了寶貴的新資料。6年至27年,湖北省丹江口市的蓮花池墓地進行了發(fā)掘,共清理墓葬6座,出土了種類豐富的隨葬品。結(jié)合出土器物特征,這些墓葬可初步分為兩期。期為戰(zhàn)國晚期至西漢初期,第二期為西漢早中期。這批墓葬是研究丹江地區(qū)戰(zhàn)國晚期楚文化、秦文化和西漢這三段重大歷史時期的重要考古學資料。
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