淺絳彩瓷的畫師大多是文人，他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術修養(yǎng)，有些人甚至是的書畫家。這些文人畫師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時，不僅注重瓷器的實用性，更注重其藝術性和文化內(nèi)涵。他們運用自己的繪畫技巧和文學修養(yǎng)，將詩詞、書法、繪畫等藝術元素融入到瓷器中，創(chuàng)造出了具有特藝術風格的淺絳彩瓷作品。因此，淺絳彩瓷的畫師通常是文人，他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實用性，更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。
淺絳彩出現(xiàn)在道光晚期，同治到光緒時期達到了頂峰。淺絳彩到民國初年逐漸退出了歷史舞臺。淺絳彩衰落有內(nèi)外兩方面的原因:外因是，外國進口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，民國時期的珠山八友，早年很多人都曾經(jīng)畫過淺絳彩，后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了，民國初期新粉彩逐漸代替了淺絳彩；內(nèi)因是，淺絳彩瓷多為文人畫師所繪，其文化氣息濃郁，但對畫師的藝術修養(yǎng)要求很高，要能詩善畫，這就決定了其率不高，不利于其長足發(fā)展。淺絳彩瓷直接在瓷器上作畫，不用玻璃白打底，這樣更容易脫彩，不利于長期保存。到民國初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺，為粉彩所代替。
晚清 王少維 山水人物淺絳琮瓶
H:29.6cm
RMB: 450,
圓口，方肩，高圈足，胎質(zhì)細膩油潤，四面繪畫，此作山水運筆簡練，色調(diào)淡雅，平淡簡遠，意境高古；人物衣衫古樸儒雅，與蒼翠山水相映成趣，文人內(nèi)心恬淡灑脫、超然物外之情，作品設色濃淡相宜，用筆輕松灑脫，盡顯御窯畫師雄厚筆力。
王少維，系淺絳三大家之一，御窯廠兩支畫筆之一。王氏淺絳遠師元代黃公望筆意，山水畫與程門不相上下，人物畫與金氏相比更盛一籌，在淺絳三大家里，王氏作品相對較少。
古玩行是一個充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡，照一段顛沛歲月；一塊美玉，鎖一段啼笑姻緣：一張書法，抒一場人生感慨：卜堆瓷片，寄一則奮進箴言；一張條案，訴幾多人生無奈；兩枚大錢，講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯，三生有幸；丟一只黃釉盤，錯失百萬。拍案叫絕，是一段笑談，揮手抹去，是一曲辛酸?？偸怯心敲炊嗄敲炊嗟捏@喜與失落，總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。
清光緒8年（1880年）、清同治12年（1862年）、清光緒9年（1883年） 程門、金品卿、王少維 淺絳彩繪畫集錦帽筒 （三對）
尺寸：高28.5cm
估價：RMB 2,000,0
成交價：RMB 6,900,000
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在這一大批淺絳彩瓷、新粉彩瓷畫家的影響和他們在瓷器藝術上高深造詣的熏陶下，不少有志于陶瓷繪畫的外地人聚集于景德鎮(zhèn)，致力于瓷畫藝術的創(chuàng)新和發(fā)展。也許是因為這一些陶瓷藝術家們認為淺絳彩在藝術水準和社會需要上難有更進一步的潛力可挖，他們逐步放棄了淺絳彩，而是又一次選擇了粉彩。過了不久，在掌握了已有粉彩的工藝技術后，他們便另辟蹊徑，采用宋元以來的兼工帶寫的繪畫技法，成功地了新粉彩畫瓷法，還組成了新的畫派。
清光緒 淺絳彩花鳥山水雙耳海棠式瓶
尺寸：高30cm
估價：RMB 30,000
成交價：RMB 1,322,500
北京翰海2017國有文物單位交流會拍賣會
這種所謂的“新粉彩”畫瓷法，是畫面相對出新、技法相對出奇于傳統(tǒng)的一種粉彩畫繪的方法，因此也有人將此稱為現(xiàn)代粉彩。由于“新粉彩”色彩比淺絳彩更為豐富和華麗，使得這種彩色瓷一問世就獲得了富裕市民的欣賞，從而有了比淺絳彩瓷更為廣闊的商業(yè)市場。
金品卿，為晚清極為的繪瓷名家。活躍于清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，他不僅擅長淺絳彩，而且還擅畫粉彩，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響。
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