江西瓷業(yè)公司存在從1902年開(kāi)始至1949年，歷時(shí)40多年，是國(guó)內(nèi)官商合辦有影響的瓷業(yè)公司，在公司初創(chuàng)以及其后發(fā)展過(guò)程中，聘用了許多國(guó)內(nèi)繪瓷高手，制作出大量精美的瓷器，實(shí)際上代表當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的高水平。

江西瓷業(yè)公司瓷器繪畫(huà)，宛如一場(chǎng)藝術(shù)的春風(fēng)，吹散了封建傳統(tǒng)的陰霾。在封建王朝時(shí)期，瓷器繪畫(huà)題材被等級(jí)制度的枷鎖禁錮，畫(huà)師們只能在既定的框架內(nèi)，重復(fù)描繪著山水、花鳥(niǎo)、吉祥圖案，人物畫(huà)也多局限于文人雅士、道釋和戲曲故事，民間生活、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景鮮少露面。
但江西瓷業(yè)公司打破了這一僵局，為畫(huà)師們解開(kāi)束縛，讓他們得以在瓷器上自由揮灑創(chuàng)意。于是，瓷器上開(kāi)始出現(xiàn)身著時(shí)裝的女性，她們或在庭院中閑庭信步，展現(xiàn)從封建社會(huì)解放出來(lái)的自信與從容；或居家教子，傳遞著新時(shí)代的家庭觀念；或與友人琴棋書(shū)畫(huà)，盡顯優(yōu)雅才情。這些畫(huà)面生動(dòng)地展現(xiàn)了女性服飾從清末古典向民國(guó)早期現(xiàn)代時(shí)裝的轉(zhuǎn)變，為研究當(dāng)時(shí)風(fēng)俗演變與婦女時(shí)裝發(fā)展提供珍貴資料。
此外，諸如洋房、火輪等新興器物，以及游行、集會(huì)等時(shí)代印記，都成為畫(huà)師筆下的素材，使瓷器成為反映社會(huì)變革的鏡子。而在繪畫(huà)風(fēng)格上，既有傳統(tǒng)工筆的細(xì)膩入微，又融入西方繪畫(huà)的寫實(shí)光影，還有文人畫(huà)的寫意灑脫，風(fēng)格多樣，百花齊放。這些瓷器宛如一部部無(wú)聲的史書(shū)，承載著時(shí)代的記憶，訴說(shuō)著歷史的滄桑與新生。

真品款識(shí)書(shū)寫前期極為考究，瓷業(yè)公司專聘寫手，字體筆畫(huà)規(guī)整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，盡顯端莊大氣。如宣統(tǒng)時(shí)期手書(shū)款，字跡工整，筆鋒剛勁，青花發(fā)色沉穩(wěn)。隨著產(chǎn)量攀升，手書(shū)難及，紅彩圖章款漸次登場(chǎng)。民國(guó)時(shí)期，手寫款結(jié)構(gòu)漸趨松散，后期礬紅戳記款數(shù)量大增。
反觀仿品，紕漏盡顯。字體往往歪扭不整，筆畫(huà)粗細(xì)不均，轉(zhuǎn)折生硬，排列雜亂無(wú)章，全無(wú)真品的規(guī)整美感。用色也多浮艷，紅彩刺目、青花飄浮，與真品沉穩(wěn)發(fā)色迥異。從胎質(zhì)觀之，真品胎質(zhì)細(xì)膩致密，宛如凝脂，仿品則粗糙疏松，顆粒感明顯；真品釉面光潔溫潤(rùn)，光線下變幻微妙，仿品釉面卻多氣泡、雜質(zhì)，干澀無(wú)光。輕叩真品，聲若磬鳴，清脆悠揚(yáng)，余韻悠長(zhǎng)，仿品聲音則或沉悶或尖銳，短促嘈雜。掌握這些細(xì)節(jié)，猶如手握鑒寶利尺，真?zhèn)瘟⒈?，可免收藏誤入歧途。

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