清代晚期至民國(guó)早期，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，風(fēng)行全國(guó)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。事過(guò)一百多年的20世紀(jì)70—80年代，國(guó)內(nèi)文物商店仍大量存有此類(lèi)瓷器，被統(tǒng)稱(chēng)為“大路貨”。當(dāng)時(shí)，各級(jí)博物館拒其于門(mén)外，民間收藏亦少之又少?！按舐坟洝苯K成“積壓貨”，文物店只得按類(lèi)、按規(guī)格成百上千的以“統(tǒng)貨”外銷(xiāo)或內(nèi)銷(xiāo)。經(jīng)過(guò) 20 多年，“大路貨”終于日漸。以至今日，當(dāng)人們重新開(kāi)始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時(shí)，它早已因物稀而身價(jià)百倍了。淺絳，“淺”意為輕淺，“絳”指紅色。“淺絳”原是借用中國(guó)畫(huà)的概念，指以水墨勾畫(huà)輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫(huà)，起源于元代。

通過(guò)多看實(shí)物(包括真品和贗品)和有關(guān)資料，熟悉淺絳彩瓷所具有的特的時(shí)代特征，從一件瓷器的胎、釉、畫(huà)面用彩等

諸多方面綜合分析。正如鑒藏家李鴻泉先生所說(shuō)：

“不同時(shí)期不同背景的陶瓷作品各具自己的工藝特色，各有自己的藝術(shù)格調(diào)。即使是民國(guó)時(shí)期的一般作品，也有區(qū)別于其他時(shí)代特征的立風(fēng)格，致使現(xiàn)代人的摹仿也會(huì)相形見(jiàn)絀?！?br />

淺絳彩瓷的藝術(shù)魅力來(lái)源于淺絳彩瓷畫(huà)師在瓷面上作畫(huà)，使得中國(guó)繪畫(huà)典型的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的所謂“文人畫(huà)”藝術(shù)形式在瓷器上得以再現(xiàn)。

因此，鑒別淺絳彩瓷要從瓷畫(huà)的藝術(shù)水平著手。

除了熟悉當(dāng)時(shí)及如今被人們認(rèn)定的淺絳彩瓷高手的名號(hào)之外，

要有一定的書(shū)畫(huà)鑒賞能力，不要被瓷畫(huà)上所署名款所迷惑。

淺絳彩瓷器如何簡(jiǎn)單

是名家彩繪與冒充名家的區(qū)別。在整個(gè)淺絳彩瓷家族中，名家彩繪自然是收藏愛(ài)好者所青睞的貨。作偽者抓住這種心理，無(wú)論是新瓷新畫(huà)還是老瓷后畫(huà)，幾乎都以名家彩繪為。然而，凡是名家作品無(wú)不具備很深的中國(guó)畫(huà)功力和內(nèi)在的文化底蘊(yùn)，這是現(xiàn)代作偽者無(wú)法仿效的。以名家馬慶云為例。此人人物畫(huà)法特，衣紋多作釘頭鼠尾描，山水多以淡墨中鋒長(zhǎng)短披麻皴作山石，結(jié)構(gòu)處點(diǎn)以細(xì)密混點(diǎn)，賦以淡藍(lán)、淡赭。如書(shū)中彩繪人物瓶即為馬慶云所繪。此瓶器型端正，胎質(zhì)細(xì)膩，器身彩繪人物故事，衣紋作釘頭鼠尾描，頓挫轉(zhuǎn)折，流暢自如，類(lèi)海派畫(huà)家任伯年筆法。另一件大瓶則為偽冒馬慶云的“后掛彩”，取材“加官進(jìn)爵”，從畫(huà)法上看，人物比例不當(dāng)，毫無(wú)神采，衣紋故作“釘頭鼠尾”，但掩蓋不住拼湊瑣碎之嫌，賦彩更無(wú)清末民初流行的淺絳彩那淡雅深邃的韻味。只要我們真正熟識(shí)各位淺絳名家的繪畫(huà)風(fēng)格，將他們的特點(diǎn)吃透，并知曉舊的淺絳彩為何種風(fēng)韻，辨別其真?zhèn)渭倜安⒉皇掷щy。

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