在國(guó)內(nèi)，當(dāng)MC是很不容易的，因?yàn)閲?guó)內(nèi)尚沒(méi)有那么多的制作人支持這種表演類型，頂多在PARTY上看見(jiàn)表演會(huì)覺(jué)得新鮮，但是以目前情歌滿天飛的情形看來(lái)，要發(fā)動(dòng)Rap的市場(chǎng)比較難。在國(guó)內(nèi)從事MC的藝人比較少 ，一般都是從R&B著手會(huì)容易得多。但是目前能在自己的作品中加入一些旋律及唱功的MCing，在國(guó)內(nèi)少之又少。其實(shí)，大部份的MC還是希望大家能以“玩”的角度出發(fā)，才是黑人音樂(lè)真正的元素。充滿喜感、快樂(lè)，才能在目前“情歌至上”的音樂(lè)市場(chǎng)中，求得發(fā)揮的空間。 “MC”也可以理解為master of ceremony，也就是“派對(duì)司儀”的人。也就是控制人們跳舞心情的人，制造喜怒哀樂(lè)的氣氛。基本以說(shuō)唱為主也就是所謂的RAP。

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舞臺(tái)燈光師，要對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)的空間狀況進(jìn)行詳細(xì)了解，需要獲得演出環(huán)境空間的平面圖、剖面圖資料，劇場(chǎng)臺(tái)口的高度、寬度、舞臺(tái)深度的數(shù)據(jù)等。 其次，需要掌握設(shè)備狀況，例如吊桿的數(shù)量長(zhǎng)度、排列間距、順序編號(hào)、平面位置、用電負(fù)荷等。 第三，應(yīng)當(dāng)理解劇本及創(chuàng)意構(gòu)思，找出具有代表性的人物特點(diǎn)、情節(jié)變化、矛盾沖突，設(shè)想所需的環(huán)境，確定與相適應(yīng)的演出表現(xiàn)方法和表現(xiàn)手段，思考如何達(dá)到與劇情吻合的舞臺(tái)效果。 后，還要考慮、時(shí)間與空間轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)，是日出還是日落？是幻覺(jué)還是感覺(jué)？需要使用什么燈光和配件以便表現(xiàn)不同的空間和感覺(jué)。

學(xué)習(xí)只是一個(gè)開(kāi)始，實(shí)際能力才是燈光師的真功夫。在舞臺(tái)燈光師的手中，燈已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的照明，它是為舞臺(tái)塑造空間的一門藝術(shù)表現(xiàn)方式，能使舞臺(tái)場(chǎng)面更生動(dòng)更美麗。

泛光燈一般不設(shè)置透鏡(除投光泛光燈外)，而是利用從光源來(lái)的直射光和從曲面么射板來(lái)的么射光，使其具有指向性的結(jié)構(gòu)，但也有作為遠(yuǎn)距離照明用的泛光燈，它將光源直射光由透鏡聚光而射出光線，這就是投光泛光燈。此外還有范圍更廣的為全部照明而設(shè)計(jì)的條燈，和為舞臺(tái)的局部造成更有效果顯著的柔和的光線，或?yàn)槭骨嬗芯鶆虻恼彰鞫苷{(diào)節(jié)其角度等需要而設(shè)計(jì)的單燈具。

聚光燈就舞臺(tái)照明的基本燈具，它的光系統(tǒng)主要由凹面反射與聚光鏡組成。它的特點(diǎn)是:其光斑中間亮，邊緣清晰，其投光范圍比泛光燈窄，在投光范圍內(nèi)可以調(diào)節(jié)光線的強(qiáng)弱。調(diào)節(jié)分為光源移動(dòng)式和透鏡移動(dòng)式兩種，通過(guò)調(diào)節(jié)改變投光面的照度變化，獲得局部投光效果。聚光機(jī)一般用在面光.耳光、側(cè)光、柱光、頂光、等照明，在舞臺(tái)照明中被大量的采用。

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