窯瓷器鑒定拍賣
青瓷產(chǎn)品的特征和鑒定要領(lǐng)是:
(1)胎色灰白,胎質(zhì)堅硬,露胎處呈現(xiàn)醬黃色。
(2)釉色青黃、深沉,釉層較厚,器物往往上部厚,下部薄,胎釉交接處呈姜黃色。此外,青釉釉面上有的出現(xiàn)小的露胎褐斑,為其它青瓷所不見。
(3)器型豐富,盤、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等均有,器物造型多變,有花瓣式、瓜棱式和多折式,外形美觀。其中力士爐頗具特色,爐身底座四周跪有力士。
(4)唐末、五代青瓷采用劃花裝飾,紋飾題材多為水波與花草紋。
(5)宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花以及模印刻劃相間,以刻花、印花為主。北宋中期刻花發(fā)展成熟,刀法犀利,線條剛勁有力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中者。北宋晚期的印花也很精美,布局嚴謹,對稱勻衡。紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水游魚、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等,紋則是宮廷瓷器題材。水波紋外一般刻劃以六角形邊線,水波中三魚多見。嬰戲圖案則以蕩秋千為主。宋代花紋裝飾特點是,早期于器面刻劃簡單的花瓣紋;中期則花紋滿布器面;到了晚期花紋線條大多纖巧。
(6)金代產(chǎn)品瓷胎呈灰白色,青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花,滿布器面的花紋逐漸減少,而在盤、碗內(nèi)壁,大量出現(xiàn)菊花、、水波、魚鴨紋等,構(gòu)圖簡單,呈圓圈形。
(7)元代產(chǎn)品器外一般施半釉,挖足淺,足較寬,似底足,足內(nèi)心有乳狀凸起。
(8)晚唐、五代盤、碗一般采用支釘支燒,通體滿釉。宋代器物足端無釉,足內(nèi)有釉。金、元時期一般采用疊燒,盤、碗內(nèi)有疊燒痕,也有用一缽一器裝燒的,則僅足端無釉。
陶瓷器物,由于年代久遠、受到自然界各種物質(zhì)的長期侵蝕,器物表面會呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌,如明清瓷器,大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤;而年代遠的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑,器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象.修復時要注意保護其舊貌特征,修復其損壞部位,使其與整個器物渾然一體。
瓷器的修復過程大概可分為清洗、粘接、補缺、打底、作色。每個過程都要做的,才不會讓下一個程序無法進行。
清洗要清洗干凈,要不然會影響粘接的附著力;粘接要嚴絲合縫,兩塊對接要‘無縫’對接,直觀的的做法是用手摸對接處,沒有凹凸感;補缺的方法是,根據(jù)器物本身的固定形態(tài),采用合適的手法,塑造與缺失部位相同的實際形態(tài)。厚薄度及形態(tài)要根據(jù)原器物,不可臆造;打底,即在粘接后悔留下一條條小縫,用與器物底色調(diào)好的顏料填進去,直到填與原器物一致。作色是較難的一步,對于評判修復師的能力這是直觀的方法。很簡單,作色的好壞直接影響到修復后的效果,修復部位和原器物是否融為一體,簡單的評判是肉眼觀察,看起來是否與原器物一致。也是說只有顏色調(diào)到與原器物一致,器物才能看起來逼真,這也是直觀的體現(xiàn)修復師的水平。
附上一香爐修復前后圖,補缺于原器物一致,底色與原器物一致,器物上帶的醬釉也做出來了。
瓷器修復打磨工具介紹及打磨方式,方法
1、打磨的工具有:打磨機(電動型) 80#鐵砂布、320#目水砂紙, 平搓。打磨機為電 動型,可控制磨頭的速度腳踩的輕轉(zhuǎn)速就慢,踩的重轉(zhuǎn)速就快(詳細操作產(chǎn)品說明書)此工具是在泥固化后硬度高,泥涂的面積大或太厚的情況下使用;
2、在不需要使用電動打磨工具時,我們可以選擇80#鐵砂布進行打磨,在感覺平整時不要 在繼續(xù)打磨,此時我們要選擇240-320#目水砂紙進行修正,使泥面更平整光滑;
3、當遇到餐具角的時候使用平搓、圓形搓、半圓形搓,進行修正;
4、打磨時一定要注意打磨有角度餐具的弧度, 要注意打磨的是否和餐具的邊緣是否致, 要掌握定的手感。不要將餐具自身的釉面損傷,這樣會造成大面積的上釉。
瓷器是中國偉大的發(fā)明創(chuàng)造之一,中國被譽為“瓷器之國”。從古至今陶瓷器在人們的生活和發(fā)展過程中起著非常重要的作用,作為日常生活當中的工具,由于時代的進步,人為和自然因素的影響,現(xiàn)在存留下來的大多有殘缺,還有一些已經(jīng)消失殆盡了,導致人們無法真正的了解瓷器的本來面目。
對于瓷器的修復,是對歷史的尊重,我們的原則就是盡可能的利用的科學技術(shù)來還原真實。其本身的物理性質(zhì)決定了瓷器本體易碎,然而有色容易脫落等特點。所以如何修復瓷器顯得尤為重要。
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