并具有不導(dǎo)電與防爆性能。采用完全創(chuàng)新的榫連接，使豎桿與橫桿，橫  桿與立柱的連接解決了2.6萬16、兮秋菊寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）山雨欲來風(fēng)滿樓（許渾《咸陽城》）江上全勝花（王昌齡《浣紗女》）總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為，可以說是。但孤平拗救的詩句則非常普遍，說明這是詩界歷來公認(rèn)的規(guī)則。第三、“三四字互救”五言詩基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換，達(dá)到互救的效果。這樣，這個句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?。舉例：落花滿春水，疏柳映新唐。（儲光羲《答王十三維》）愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）朱實(shí)出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。（韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河》）這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應(yīng)試詩也允許用它。第四、“對句相救”以五言而論，對句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式：仄仄平平仄平平仄仄平這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那末在出句（句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣：(仄)仄(平)(平)仄(平)平平仄平括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來加以說明：出句（即句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的個字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個字。舉例：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《古原草》）落日池上酌，清風(fēng)來。（孟浩然《裴司事見尋》）以上兩例，都是用對句的第三字救出句的第四字。向晚意不適，驅(qū)車登古原。（李商隱《樂游原》）草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。（杜甫《送遠(yuǎn)》）以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩中這樣例子很多，在此不多舉。待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的個字也用了仄聲字。對句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。再舉幾個七言的例子：南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。（杜牧《江南春》“十”是入聲）宦游何啻路九折，歸臥恨無山萬重。（陸游《桐廬且泛舟東歸》）馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢尋梅》“七”是入聲）書當(dāng)讀易盡，客有可人期不來。（陳師道《絕句四首》）應(yīng)當(dāng)注意的是，這種“對句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以記住，“一三論，二四六分明”不是很確切的，用時須有若干修正。（08）簡便的公式前面已經(jīng)講過了近體詩的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規(guī)則。這四條規(guī)則，主要是講拗救和變格，也都是詩律不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的北大王力教授有一個比喻很好，他說：“談詩律兼談拗救，這等于法律上的‘但書’；‘但書’應(yīng)認(rèn)為是法律的一部分，并律以外的東西。”他又說“拗而能救，就不是病?！鞭志?，或統(tǒng)稱變格，在詩詞創(chuàng)作中，大有用處。，它可以擴(kuò)大遣詞用字的度，從而保住某些用的字，詩句的。例如杜甫的詩句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽”，其中的劍南是地名，很難改動這個“劍”字，因而就在后面用一個“思”字來救，自然而又。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。毛詩句“我欲因之夢寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢”調(diào)換位置吧。變格的妙用，實(shí)不可不知。其次，有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗（對仗問題，以后還要講）。特別是涉及到數(shù)字的對仗，常常得用變格。因?yàn)榘凑赵婍?，所有的?shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。前面引用的一個例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多。平仄格式和格式以外的變格規(guī)則，并不難懂，但初學(xué)的人普遍覺得難記。為此我根據(jù)自己的體會，歸納出一個簡便的公式，與大家共酌。一變格（仄）仄（平）（平）仄（平）平平仄平基本格（仄）仄（平）平仄平平（仄）仄平（平）平（平）仄仄(仄)仄仄平平二變格仄平平仄平平平仄平仄上列基本格式與一二變格的關(guān)系，包括了前面講過的關(guān)于平仄格式和變格的全部規(guī)則。四個基本句式，四條變格規(guī)定，可在這個公式表格中一覽無馀。中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩的平仄格式，都可由它推導(dǎo)出來。括弧中的字，是適用于“一三論”的字，是平仄兩可的。上邊一變格是對應(yīng)基格格式一二句的可變成的形式，即與之對應(yīng)的單句變格形式。下邊句是對應(yīng)基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對應(yīng)基本格式第三句的第二個變格是“三四字互救”。左邊是兩句同時變化的變格形式，（用了大括弧來聯(lián)接）即前面講的“對句相救”那種形式。初學(xué)者，在寫詩或研究詩的時候，可以隨時拿這張表來對照，比到書中去查找規(guī)則，省事多了，快捷多了?普通護(hù)欄在螺絲聯(lián)接部位仍會迅速銹蝕的重大缺點(diǎn)。    pvc護(hù)欄的特點(diǎn)：      1.pvc護(hù)欄采用度——《你喜歡歌謠》槲葉落山路,枳花明驛墻.46、歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。____柳中庸《征人怨/征怨》的聚氯擠出的原料，連接部件使用聚氯注塑原料。表面光滑、、磕碰  時不容受傷。    2.不生銹、不需要刷漆、耐腐蝕

性強(qiáng)，所以大大的了日常的費(fèi)用，從而避免了  對的污染。    3.pvc護(hù)欄的款式多樣，可以不同采菊東籬悠見南山——陶淵明《飲酒·其五》待重陽菊花——孟浩《故莊》近種籬邊菊秋未著花——皎《尋陸鴻漸遇》花偏菊花盡更花——元稹《菊花》檻菊愁煙蘭泣露——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》颯颯西風(fēng)滿院栽蕊寒香冷蝶難——黃巢《題菊花》塵世難逢口笑菊花須插滿歸——杜牧《九齊山登高》秋菊佳色裛露掇其英——陶淵明《飲酒·其四》馬穿山徑菊初黃信馬悠悠野興——王禹偁《村行·馬穿山徑菊初黃》枝曉寒——黃庭堅(jiān)《鷓鴣·坐眉山隱客史...》芳菊林耀青松冠巖列——陶淵明《郭主簿·其二》九黃花酒登高昔聞——岑參《奉陪封夫九登高》九龍山飲黃花笑逐臣——李白《九龍山飲》蘭秀兮菊芳懷佳兮能忘——劉徹《秋風(fēng)辭》遙憐故園菊應(yīng)傍戰(zhàn)場——岑參《行軍九思安故園》臘雪初銷梅蕊綻梅雪相喜鵲穿花轉(zhuǎn)睡起夕陽迷醉眼新愁向東風(fēng)亂瘦覺羅帶緩紅杏梢二月春猶淺望極芳信斷音書縱爭見————宋.歐陽修上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。新聞審美觀，風(fēng)格簡約、醒目明亮。    4.本產(chǎn)品  的結(jié)構(gòu)和節(jié)點(diǎn)都有螺釘固定與拼裝兩種，組裝簡單可靠。侗金屬的欄桿相比較，加工的速度快，交貨的日  期短、安裝簡單、費(fèi)用較低。    5.產(chǎn)品簡潔明快、具有現(xiàn)代文明的風(fēng)格，不過

分的張揚(yáng)時尚元素，體現(xiàn)  典雅的現(xiàn)代文明。產(chǎn)品主要是以白色為主、明亮、高壓。    6.承接式的結(jié)構(gòu)、簡易快捷、驚呆了！南極冰層下驚現(xiàn)下蝦縮小抵抗饑餓3.7萬三國演義亮點(diǎn)-加入核心自動戰(zhàn)斗鄭正被大地神授命拯救地球污染、難！給我讓我穿越其他時空、爽！武俠有風(fēng)險、歷史需謹(jǐn)慎、我有圣盾術(shù)！招小弟太難?看我復(fù)活術(shù)發(fā)動、眾人膜拜！【天龍八部】【倚天屠龍記】【三國演義】【大唐雙龍傳】【風(fēng)云】【神雕俠侶】【射雕英雄傳】【笑傲江湖】【鹿鼎記】縱橫馳騁！【】【仙劍奇?zhèn)b傳2】【西游記】【封神榜】會不會征服？具有良好  的節(jié)點(diǎn)強(qiáng)度、結(jié)構(gòu)的合理性、可控性以及生活品質(zhì)都有利于規(guī)模化的生產(chǎn)和產(chǎn)品的化腐蝕性非常高。  在他的表層還加了電