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　　元青花的釉面先后有三種:

　　一、影青釉又稱青白釉，在元代早中期青花上使用，用國產(chǎn)青料。

　　二、白釉從14世紀(jì)中的國藝年間開始使用，用進(jìn)口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現(xiàn)力。

　　三、卵白釉元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產(chǎn)青料，多小型器，以高杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。

　　元青花瓷器是中國瓷器史上的之作。自元代青花瓷產(chǎn)生的那一刻起，便以其特的魅力中國，海外，成為中國陶瓷生產(chǎn)與出口的商品。元青花瓷器是中國陶瓷藝術(shù)的瑰寶，它明快雅麗的繪畫圖案，豐富多彩的器物種類，氣度恢弘而又精美的造型和科學(xué)復(fù)雜的裝燒工藝，為歷代研究者、收藏家和欣賞者所贊譽稱絕。而且，由于其特殊的發(fā)現(xiàn)、流傳渠道，元青花瓷在世界瓷器史上也占有極為重要的地位2005年7月12日，倫敦佳士得的元青花“鬼谷下山圖”大罐（高27.5厘米），以1568.8萬英鎊（約合2.1億港元）的天價成交，這個價格不僅使“鬼谷下山圖”大罐穩(wěn)居中國瓷器寶座，更成為中國文物的世界新紀(jì)錄?？傆[中國瓷器的發(fā)展史，元青花無疑是其中的一個亮點。元代除了一些品格清淡的小件瓷外，那些多數(shù)收藏在伊朗、土耳其博物館的國藝期元青花大器卻富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩。人們把青花瓷比作瓷器舞臺的青衣，素雅高潔、藍(lán)色純凈。藍(lán)色的花紋與潔白的胎體交相映襯，宛若一幅傳統(tǒng)的水墨畫。從纏枝牡丹、龍鳳麒麟，到“蕭何月下追韓信”、“昭君出塞”……元青花可謂無所不畫。元青花瓷器的問世不僅在華夏文化藝術(shù)史上占有及其重要的地位，也是近年來海內(nèi)外收藏界為之興奮和關(guān)注的焦點。
　景德鎮(zhèn)瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配制而成，釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煅燒后含氧化鈣達(dá)90%左右。元代時增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少，改變了釉面狀態(tài)，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和。用高倍放大鏡觀察部分標(biāo)本的釉層，在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡。明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。

　　元青花龍紋大罐出手，元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時間大致分為延祐期、國藝期和元末期三個階段，其中又以“國藝型”為佳。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。此展品為元代文物。高38.7厘米，口徑6.4厘米，底徑13厘米。這件梅瓶腹部設(shè)有四個開窗，分別繪制王羲之愛蘭、陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮、林和靖愛梅鶴，故名“四愛圖”。梅瓶釉色白中泛青，色彩青翠艷麗，為元青花瓷器中的之作。2006年于湖北省鐘祥市郢靖王墓。現(xiàn)收藏于湖北省博物館。

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　　罐類:大罐，包括高形、矮形、八棱形3種，連蓋通?？筛哌_(dá)60厘米以上。小罐，包括斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等，體高一般為7~8厘米;還有鼓式蓋罐。八棱器為元時創(chuàng)新品種。瓶類:有梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、獸耳瓶、戟耳瓶，另有富時代特色的四系扁瓶及塔式蓋瓶等，其中以梅瓶、玉壺春瓶多見。梅瓶附蓋，蓋內(nèi)有一管狀子口，與瓶口牢牢套住。壺類:見于著錄的主要有3種，分別是鳳流壺、梨式壺、執(zhí)壺，均制作精巧。碗類:大致分兩種，一種為高碗(有敞口、斂口)，一種為大碗，口徑達(dá)40厘米以上。高杯體形較小，高僅為10厘米左右，又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。盤類:有大盤(口徑45厘米以上)、中盤(口徑一般為30厘米左右)、小盤(口徑15厘米左右)。折沿花口形多見。此外，還有鼎、水盂、香爐、觀音等，其中以高杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為多。

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